برادران وارنر. تعهد مجدد به تئاتر اشاره هایی به بازگشت به حالت عادی دارد

دیوید زاسلاو دیروز در جریان برگزاری جلسات مطبوعاتی ارائه اولیه تلویزیونی سالانه برادران وارنر دیسکاوری، یکسری اخبار منتشر کرد. او بدست آورد او گرفت او رسید یک نمایه در وال استریت ژورنال جایی که او رک و پوست کنده به عنوان مدیر اجرایی «پول > روابط» معرفی شد. او آشکارا از تصمیم به خرج کردن 33 میلیون دلار برای فیلم نسبتاً غیرتجاری کلینت ایستوود انتقاد کرد ماچو گریه کن و اقدامات او در ماه اول، تقریباً بلافاصله از CNN+ و لغو یک فیلم HBO Max در حال توسعه بر اساس DC. دوقلوهای شگفت انگیز، به نظر می رسد حداقل او را به عنوان فردی ترسیم می کند که مایل به تسلیم شدن در برابر تفکر مغالطه هزینه های غرق شده نیست. با این حال، او همچنین به این ایده که برادران وارنر سالانه 20 تا 25 فیلم را در سینماها اکران می کند و در عین حال فیلم های اصلی HBO Max را کم اهمیت می داند، متعهد بود.

به نظر می‌رسد Zaslav آنچه را که من رک و پوست کنده به مدت دو سال گفته‌ام را درک می‌کند، یعنی اینکه استریمینگ یک تجارت «همه تخم‌مرغ‌ها در یک سبد» نیست و اینکه قرار دادن یک فیلم در سینماها باعث افزایش بیننده نهایی آن می‌شود. تام راثمن از سونی که ستایش پنجره‌های تئاتر قدیمی را می‌خواند (به‌رغم فیلم‌های فراوانی که طی دو سال گذشته برای پخش‌کنندگان ارسال شده بود) و پارامونت بهترین سال نمایشی خود را در یک نسل پشت سر گذاشت (همزمان با پارامونت+ که از نظر آگاهی فرهنگ پاپ در حال افزایش است)، حتی نتفلیکس نیز در آستانه اجرای برنامه‌های تئاتری معمولی قبل از پخش است. من از ماه مه گذشته گفته‌ام که تئاترها می‌توانند دارایی برای کسانی باشند که علاقه خاصی به بازار جریان دارند، راهی برای جدا کردن گندم استعاری از کاه.

وقتی زک اسنایدر خیلی خوب است ارتش مردگان یک هفته در سینماها، با همه تبلیغات رایگانی که مستلزم آن است، می شود، در حالی که جو رایت از فاکس خریده است زن در پنجره بی سر و صدا روی سکو پرتاب می شود، این یک قضاوت کیفی است. ده سال پیش، قرار دادن فیلم تئاتری خود در IMAX راهی برای گفتن این بود که منظور شما تجارت است. امروزه، قرار دادن عنوان استریم محور خود در نمایش گسترده حتی برای یک ماه نیز می تواند همین کار را انجام دهد. به نظر می‌رسد والت دیزنی اثر باب چاپک در میان فیلم‌های ماندگار است (همراه با آمازون، که انصافاً در تابستان 2019 با چند تئاتر پرمخاطب مانند دیروقت که بمباران شدند)، با صفحه نمایشی آنها که تقریباً تماماً از فیلم‌های MCU و عناوین انیمیشن تشکیل شده است (فرض قرمز شدن آخرین تلنگر Pixar است که مستقیماً به جریان می‌رود).

اگر منصف باشیم، بسیاری از هفت نسخه تابستانی Hulu، از خدمتکار (a Samara Weaving/Eugenio Derbez rom-com) فردا به شکار (پیش درآمد دن تراختنبرگ و پاتریک آیسون کومانچ ها در مقابل درنده) در 5 آگوست، برای Hulu و/یا نوعی فیلم «هیچ کس این را در سینما نمی بیند» (مثل اما تامپسون) در نظر گرفته شد. موفق باشی، لئو گرانده) که از نظر تجاری به طور خاص به دلیل رقابت پخش جریانی دچار تزلزل شده است. هنوز، آنکانتو، که اکران شد، در حال کشیدن است بیننده دیزنی + بالاتر نسبت به قرمز شدن که نشد. خواهیم دید که آیا سال روشن پیروی می کند. صنعت در کل ممکن است حداقل در درازمدت درک کند که حداقل برخی از افزایش در اشتراک‌های استریم و بینندگان جریان به دلیل 1.5 سال است که در طی آن هیچ‌کس نمی‌توانست با خیال راحت خانه را ترک کند.

تئاتر و استریم می توانند مکمل و مکمل یکدیگر باشند نه اینکه به عنوان دشمنان حاصل جمع صفر عمل کنند. بتمن 369 میلیون دلار در داخل کشور به دست آورد و سپس بینندگان زیادی را از HBO Max به دست آورد، در حالی که مرد عنکبوتی: راهی به خانه نیست یک پنجره معمولی 88 روزه دریافت کرد و سپس همچنان رکوردهایی را در اولین فروش الکترونیکی خود ("قیمت برای خرید" VOD) ثبت کرد. آواز 2 (از Comcast که تنها فیلم بزرگ با صفحه فیلم تابستانی با اندازه معمولی است) بیشتر طول عمر خود را در تئاتر PVOD بود و هنوز هم تا 163 میلیون دلار خانگی (بیش از زندگی مخفی حیوانات خانگی 2 در تابستان 2019) و 407 میلیون دلار در سراسر جهان (دور نیست حیوانات خانگی 2مجموع 430 میلیون دلار). زوج پسر آزاد پس از یک نمایش موفق 122 میلیون دلاری داخلی و 332 میلیون دلاری، بینندگان قابل توجهی از HBO Max/Disney+ را جذب کرد.

باز هم، این «تئاتر خوب و پخش بد» نیست، اگرچه من معتقدم که در حال حاضر حتی پخش کمدی‌ها و فیلم‌های خاص در معرض خطر مدفون شدن توسط فرنچایزهای IP خاص است. اگر مشترک همه سرویس‌های اصلی هستید و هر سرویس اصلی IP بزرگ خود را دارد (Marvel برای Disney+، DC برای HBO Max، پیشتازان فضا و هاله برای Paramount+، و غیره)، سپس می توانید یک بار دیگر به طور کامل با برنامه های IP از پیش بسته بندی شده و نوستالژیک زندگی کنید. با این حال، همانطور که از طریق محبوبیت لحظه ای برای عناوین شخص ثالث قدیمی در نتفلیکس (آخرین موجود بزرگ فراموش شده) دیده ایم مارشال های آمریکا) و علاقه لحظه ای به آخرین دوئل و مرگ در رود نیل در HBO Max و Hulu، پتانسیل برای تماشای پخش جریانی، برای اکران‌های کمتر مطمئن‌تر در سینماها، یک امنیت ناموفق ایجاد می‌کند، از این رو سونی پول‌های هنگفتی را به همراه دارد. معامله پنجره با پرداخت اول با نتفلیکس

استودیوها باید هم درآمد محض حاصل از یک اکران موفق در سینما را به خاطر بسپارند و هم اینکه چگونه یک اجرای موفق می تواند به جای جلوگیری از اهداف خاص پخش آنها کمک کند. این ما را به دیسکاوری برادران وارنر بازمی گرداند. ما نمی دانیم که آیا Zaslov در قصد گزارش شده خود مبنی بر اصرار/برانگیختن ملایم WBD برای ارائه 20 تا 25 فیلم سینمایی در هر سال صادق است یا خیر، و نمی دانیم که ترجیح ادعایی او برای داده ها نسبت به غریزه غریزی تا چه حد A است) بیش از حد دمیده شده و ب) احتمالاً تأثیر مضری بر آنچه که سبز روشن می شود دارد. با این حال، دنزل واشنگتن چیز های کوچک یک مجری قوی در HBO Max بود و مورتال کمبت تماشاگران سال برای پخش کننده به حدی رسید که علیرغم فروش 85 میلیون دلاری در سراسر جهان با بودجه 55 میلیون دلاری، دنباله ای از آن را به دست آورد.

آیا آن عناوین اگر عناوین فقط پخش جریانی بودند، عملکرد خوبی داشتند؟ من استدلال می کنم، و داده ها نشان می دهد که پاسخ منفی است، همانطور که افراد بیشتری تماشا کردند مولان نسبت به بانو و ولگرد در دیزنی + ممکن است در برخی از اکران‌های «فقط یک فیلم» به‌عنوان رهبران تجلیل‌شده‌ی نمایشی به‌خاطر «کشف مجدد» جریان‌سازی، ارزشی داشته باشد. یا، حداقل، یک تئاتر مورد پسند به دلیل حضور در سینماها، بینندگان جریانی کمتری را جذب نخواهد کرد. این ممکن است فقط به این معنی باشد که رئیس جدید متوجه فیلم‌های بزرگ تئاتری شده است بتمن در جریان بهتر از کیمی. با این حال، برادران وارنر نمی توانند به اندازه کافی فیلم های DC بسازند، انسداد اسپین آف جهان جادوگری فیلم، فیلم MonsterVerse و دیزنی تلنگرها برای پر کردن صفحه فیلم 20-25.

به‌طور پیش‌فرض، ما می‌خواهیم تعدادی «فقط یک فیلم» بزرگ داشته باشیم (آماده پخش یک(مگ ، هشت اوشن) که ممکن است برنده اسکار یا نه (ستاره متولد شده است). یکی از دلایلی که من در طول سال ها از WB دفاع کرده ام این است که الف) آنها نباید به طور کامل توسط فیلم های DC Comics تعریف شوند (لغو Wonder Twins) به این معناست که آنها فقط به‌خاطر DC به‌طور تصادفی فیلم‌های DC تولید نمی‌کنند) و ب) آنها یک فیلم را منتشر کردند/می‌خواهند منتشر کنند. انبوهی از فیلم های سینمایی متنوع به صورت سالانه. لوح 25 فیلمی به این معنی است که به طور پیش فرض، Dream Factory نمی تواند 100% به مرحله نهایی برسد. امیدواریم رقبای آنها، از جمله نتفلیکس (در حال حاضر در حال بررسی یک نمایش 45 روزه قبل از پخش برای ریان جانسون چاقوها 2) پیروی کنید.