«Uncharted» برترین فیلم «بتمن» را در VOD و نزدیک به 400 میلیون دلار در سراسر جهان

Vudu گزارش می دهد که سونی نا معلوم در آخر هفته در جدول فروش خود در صدر قرار گرفت زیرا "بالاخره" پس از یک پنجره نمایشی معمولی 68 روزه به دیجیتال EST (قیمت به مالکیت) رسید. بازیگر تام هالند/مارک والبرگ آواره شد بتمن در رتبه اول قرار دارد و بر تمام نمودارهای VOD مرتبط (iTunes، Amazon، YouTube، و غیره) پس از درآمد 146 میلیون دلاری داخلی (فقط پشت سر) حاکم است. صوتی و صوتی 2 در میان فیلم های بازی های ویدئویی در آمریکای شمالی) و 395 میلیون دلار در سطح جهانی (فقط پشت سر). داد و بیداد، کارآگاه پیکاچو و وارکرفت در سراسر جهان) با بودجه 120 میلیون دلاری.

سونی در CinemaCon درباره نحوه ارائه آنها لاف زد مرد عنکبوتی: راهی به خانه نیست یک پنجره قدیمی 88 روزه و هنوز شاهد رکوردهایی برای پرتاب EST بود. به همین ترتیب، من فکر می کنم حتی دیوید زاسلاو، رئیس جدید برادران وارنر/دیسکاوری هم متوجه این موضوع شده است. بتمن این فیلم با اعداد قدرتمند HBO Max دقیقاً به این دلیل بود که یک فیلم محبوب منتقدانه بود که 369 میلیون دلار داخلی و 760 میلیون دلار در سراسر جهان کسب کرد.

علاوه بر این، قرمز شدن 650 میلیون دقیقه برای Disney+ (اینطور می گوید Nielsen) در سومین فریم آن به دست آورد که پایین تر است. افسونگر (744 میلیون دقیقه با وجود در دسترس بودن از شب کریسمس). جواهر پیکسار در سینما اکران نشد، در حالی که موزیکال والت دیزنی حداقل 31 میلیون دلار به دست آورد. در همین حال، Illumination آواز 2 400 میلیون دلار در سرتاسر جهان به‌دست آورد، علیرغم اینکه در اکثر دوره‌های نمایشی خود به طور همزمان در خانه در دسترس بود.

من همچنان معتقدم که الف) یک پنجره نمایشی طولانی‌تر و تاریخ سررسید پخش کمتر تبلیغاتی ایجاد می‌کرد آنکانتو یک موفقیت واقعی تئاتر و ب) قرمز شدن می‌توانست پس از یک نمایش معمولی تئاتر، به همان سطح بیننده نهایی دیزنی پلاس برسد. در بیننده قوی برای پسر آزاد و شانگ چی نشان می‌دهد که اجرای موفق تئاتر ممکن است به بیننده نهایی کمک کند. حداقل، مطمئناً ضرری ندارد. به همین ترتیب، مایکل بی امبولانس به نظر می رسد اولین حضور در جایگاه دوم پس از ورود به PVOD در روز جمعه، همین موضوع را نشان دهد.

بله، این اکشن که به خوبی نقد شده بود با بودجه 21 میلیون دلاری فقط 49 میلیون دلار داخلی و 40 میلیون دلار در سراسر جهان به دست آورد. و نه، من نمی دانم که آیا درآمد PVOD به اندازه کافی برای جبران تفاوت از نظر بودجه خام و هزینه های بازاریابی باشد یا خیر. اما بازاریابی ارائه شده برای یک اکران جهانی آن را بیشتر به یک رویداد هم در طول اکران در سینما و هم در طول اولین پخش آن تبدیل می کند. به عبارت ساده، نمی‌توانید از «هی، می‌خواستم آن را در سینماها تماشا کنم و اکنون برای اجاره در خانه در دسترس است» استفاده کنید. بیننده برای مرگ در رود نیل or غرب جانبی داستان اگر آن فیلم ها هرگز اکرانی در سینما نداشتند.

بله، استریمینگ آینده است و نه، احتمالاً تئاتر هرگز به اوج بلاک باستر محوری خود در سال‌های 1993-2013 باز نخواهد گشت. اما هنوز هم در تئاتر ارزشی وجود دارد، هم از نظر درآمدی که در سینماها به واسطه موفقیت در گیشه به دست می‌آید و هم در پرستیژ «این در سینماها بود» و افزایش آگاهی از بمب‌های باکس آفیس وقتی به خانه می‌رسند. این یک بازی با مجموع صفر نیست، اما شرکت‌هایی که راهی برای متعادل کردن مجموعه‌های نمایشی و اهداف پخش خود پیدا می‌کنند، در درازمدت نسبت به کسانی که تمام تخم‌های خود را در سبد استریم قرار می‌دهند، وضعیت بسیار بهتری خواهند داشت.