"تونی استون" به عنوان اولین بازیکن زن حرفه ای بیسبال، خود را حفظ می کند

شیکاگو - چیزهای زیادی برای گفتن وجود دارد تونی استون، نوشته لیدیا آر. دایموند، که در حال حاضر در تئاتر گودمن شیکاگو نمایش داده می شود، اما مانند داستان سرایی تونی روی صحنه، گفتن همه چیز در یک خط مستقیم دشوار است. دلیلش این است که این اثر بخشی جذاب از تاریخ آمریکا را به نمایش می‌گذارد، اما به صورت دوگانه. تونی استون اولین زنی است که بیسبال حرفه ای بازی می کند، این چیزی است که او از زمانی که دختر بچه بود رویای آن را داشت. اما رسیدن به آنجا و ماندن در آنجا با واقعیت های جنسیت گرایی و نژادپرستی در آمریکای دهه 1950 تلاقی می کند. داستان شادی و اهمیت تأثیر تونی بر بازی - و تجارت - را به تصویر می‌کشد و در عین حال به تجربه آفریقایی-آمریکایی می‌پردازد که با توجه به ماسکی که بیشتر سیاه‌پوستان برای مقابله با آن می‌پوشند عمیق‌تر می‌شود - و در مورد تیم تونی، برای زنده ماندن - در ضد سیاهپوستان آمریکا.

اما قبل از پرداختن به همه اینها، همانطور که تونی ممکن است بگوید، اجازه دهید به ابتدا برگردیم. تونی استون کوتاه قد، تندخو و عاشق بیسبال است. او زیرکانه چند توپ را روی صحنه می‌گیرد و پرتاب می‌کند و توضیح می‌دهد که چگونه اولین زنی شد - از هر نژادی - که در بیسبال حرفه‌ای بازی کرد. او برای دلقک‌های ایندیاناپولیس، در لیگ سیاه‌پوستان بازی می‌کرد، تیمی که خانه هنک آرون افسانه‌ای بود و همچنین میزبان آن نوع از خنده‌بازان اجباری بود که وقتی فهمیدید چرا نمی‌خندید، می‌توانست شما را به گریه بیاندازد.

در این اجرای شیکاگو (به کارگردانی ران او جی پارسون)، تریسی ان. بونر استون را به تصویر می‌کشد، یک «مرد پسر بچه» نیروگاه کوچک که بازیکنان را به راه می‌اندازد و به شیوه‌ای که دیگران ABC خود را می‌خوانند، بیان می‌کند. این آمارها عشق های او هستند، راهی برای متمرکز شدن در زمانی که سختی های یک اقلیت مضاعف در محل کار خود را نشان می دهد. بونر، به عنوان تونی، مانند یک بازیکن توپ به نظر می رسید و حرکت می کرد. او همچنین به‌عنوان یک زن در زمینه‌ای که تحت سلطه مردان قرار داشت، قابل ارتباط بود. وقتی او صحبت کرد؟ من او را باور کردم.

او داستان خودش را روایت می‌کرد و موقعیت در بعضی مواقع تقریباً غیرممکن به نظر می‌رسید. تیم‌های سیاه‌پوست باید بازی‌ها را به سفیدپوشان می‌سپردند. یک بار آنها تصمیم گرفتند واقعی بازی کنند و برنده شوند؟ آنها مجبور شدند برای جلوگیری از لینچ به سمت اتوبوس فرار کنند. هیچ هتلی برای این فوق ستاره های بیسبال وجود نداشت و هر یک از اعضای گروه نظر خود را در مورد نحوه برخورد با ظلم های جهان بیان کردند. همه آنها به بیسبال روی آوردند و به خود گفتند که این بهتر از جایگزین است - حتی اگر برخی مجبور باشند از اعضای کلان دستورالعمل بگیرند و در طول دوره ششم مانند هوسبازان رفتار کنند تا به مشتریان سفید "نمایش" بدهند.

کل نمایشنامه قابل توجه است اما چند چیز برجسته است.

یکی، الماس بیسبال واقع گرایانه و سفید کننده های تاد روزنتال به یک باشگاه، یک اتوبوس، یک اتاق خواب و یک رویا تبدیل شد. دوم، این بازیگران به نوعی بازی های واقعی بیسبال را روی صحنه نمایش می دادند. این فیزیکال محض همه چیز بود که مرا تحت تأثیر قرار داد، با کارگردانی حرکت و رقصی که توسط کریستین کارول، بالرین سابق ایجاد شد. جنبشی بود. توپ‌ها را می‌زدند، توپ‌ها را می‌گرفتند، به پایه اول می‌رفتند، به خانه می‌رفتند و به خانه می‌دویدند، زمین‌گیرها را می‌گرفتند و آن خفاش‌ها را تاب می‌دادند که انگار قرار بود توپ را از دیوار پشتی تئاتر بفرستند. آنها همچنین به طرز ماهرانه ای از حرکات توپ فراتر رفتند و به حرکات رقصی رفتند و روتین های رقصی را نشان دادند که مینسترلی را نشان می داد و در عین حال حالت های تنش و تنش صورت را نشان می داد که با مجبور شدن به "دلقک کردن" برای چک دستمزد شما همراه بود، اگرچه بازی با توپ علاقه شما بود.

سه، تداخل بین تونی حرفه ای و شخصی عالی بود و دوست تونی روی آن کیک پیچیده بود.

جان هادسون اودوم در نقش مادام میلی، فاحشه ای که زمانی که تیم در یک فاحشه خانه بستری شدند، با تونی دوست شد، زیرا سیاه پوستان اجازه استفاده از هتل ها را نداشتند. میلی نیز ماسک زده بود و لحظات کوتاه و در عین حال صمیمی او با تونی شادی ها و غم های کار یک زن را به خانه می آورد، در حالی که کار او مردانه است.

واکنش تماشاگران چیزی است که من همیشه هنگام تماشای نمایشنامه‌ای از سیاه‌پوستان و در مورد آن‌ها به آن نگاه می‌کنم، اما به شرکت‌های مختلط ارائه می‌شود. مینسترلی اولیه برای حامیان سیاه پوست آشکار بود اما برای دیگران چندان آشکار نبود. آنها خندیدند. در ابتدا. اما زمانی که این قاتل با ضربات آفریقایی و فریادهای وحشت غلبه کرد، آنها متوجه شدند. من برای تماشای کونری مشکل داشتم، زیرا باعث ایجاد درد می‌شود، بنابراین از اینکه دیدم شخصیت‌ها هم به صورت کلامی و هم از نظر فیزیکی این موضوع را تصدیق می‌کنند، خوشحالم. و سپس ادامه دهید.

چیز خوب موزه بیس بال لیگ های سیاه رئیس جمهور باب کندریک آنجا بود، زیرا من سؤالاتی داشتم. او این نمایش را در شهر نیویورک، آتلانتا و شیکاگو دیده است و بینش بیشتری در مورد اهمیت دلقک ها ارائه کرده است.

کندریک توضیح داد: «تفسیر فیلمنامه، نگاه [هر کارگردان] همیشه متفاوت است. من از هر اجرا تا این لحظه لذت بردم، بنابراین این تفاوتی نداشت. در مورد کونینگ، این چیزی است که دلقک ها به بازی آورده اند. بسیاری از بازیکنان لیگ سیاهپوستان به آن اخم کردند. اما این برای دلقک ها کارساز بود. بحث برانگیز بود زیرا تیم متعلق به یک مرد سفیدپوست [که همچنین] مالک هارلم گلوب ترترز بود. [دلقک ها] بازیکنان بیسبال بسیار جدی بودند - هنک آرون یک دلقک بود - اما آنها هم سرگرمی می کردند. در طول تاریخ کمی اشتباه تعبیر شده است، اما دلقک‌ها بخش مهمی از تاریخ بیسبال سیاه‌پوستان هستند.»

زن بودن در «دنیای مردانه» یا در «صنعت مردانه» لایه‌های زیادی دارد. لایه‌های زیادی برای دانستن اینکه باهوش‌تر یا بهتر هستید وجود دارد و باید خودتان را بی‌حوصله کنید تا مبادا رئیس‌تان، یا همکاران یا مشتری‌تان را توهین کنید. سپس لذت محض از هر چیزی که با شکستن وضعیت موجود حاصل می شود وجود دارد، از دوست داشتن خود، زندگی و آنچه سر میز می آورید. تونی استون همه اینها را به تصویر کشید.

تونی استون در تئاتر گودمن در شیکاگو است.