صنعت فیلم از ولادیمیر پوتین وحشت دارد

تقریباً یک سال پیش، ولادیمیر پوتین شروع به جمع آوری نیروهای خود برای حمله به اوکراین کرد. حدود ده ماه از حمله او می گذرد. اصلاح، هشت سال به آن اضافه کنید، زیرا او در سال 2014 با دونباس و لوهانسک شروع کرد. ممکن است فکر کنید مجموعه‌ای از فیلم‌ها و مستندها در مورد همه آن‌ها پخش می‌شوند، آن‌قدر پخش شده و پرهوادار که ما با وجود آنها آشنا می‌شویم. آیا می توانید به یکی فکر کنید؟ نه؟ بعد از نه سال صنعت فیلم تمایل کمی برای پرداختن به این موضوع نشان داده است. بیل برودر، تقریباً محرک اصلی قانون ماگنیتسکی، دشمن فوق ستاره کرملین، و نویسنده دو کتاب پرفروش درباره مبارزه ضد پوتین خود - حتی او نتوانست صنعت سینما را به حمایت از فیلم‌ها یا مستندهای کتاب‌هایش وادار کند. در واقع، سه یا چهار مستند بزرگ درباره آخرین تهاجم، اکنون به صورت التماس، تکمیل و آماده برای پخش در پرایم‌تایم هستند، اما... بدون هیچ توزیع‌کننده‌ای که برای ثبت نام آنها فریاد می‌زند. هیچ تئاتر یا کانال تلویزیونی یا سرویس پخشی حاضر به ثبت نام نیست، حتی پیشنهادی برای تقسیم هزینه‌ها به صورت پسا فاکتوری ندارد.

این مستندها توسط خود تأمین مالی شد، اما نه به این دلیل که سازندگان فیلم تازه‌کار هستند و هیچ دستاوردی ندارند. برعکس. آنها اغلب با نام های فوق العاده قابل تشخیص هستند. شان پن یکی است. او شامل مصاحبه شخصی با زلنسکی است. دیگر نامزدی رسمی اوکراین برای اسکار خارجی با عنوان است کلوندیکه. با این حال، دیگری اوگنی است آفینیفسکی، برنده جوایز بی شمار، نامزد اسکار و امی برای مستند سال 2015 خود درباره جنبش یورو-میدان اوکراین با عنوان زمستان در آتش. اوگنی یک فیلمساز کهنه کار، اسرائیلی-آمریکایی متولد جمهوری تاتارستان روسیه، در اتحاد جماهیر شوروی بزرگ شد و همه چیز را در مورد خیانت توتالیتر مسکو می داند. او همچنین فیلم‌های متحرک، نمایش‌نامه‌ها، موزیکال‌های متعددی را کارگردانی کرده است - به طور خلاصه، یک حرفه داستانی. در سال 2016 مستند او فریاد از سوریه در مورد وحشت های وصف ناپذیر رژیم اسد و همدستی مسکو مورد تحسین مداوم و جوایز مختلف قرار گرفت. بنابراین او به هدفی برای نوع کمپین وحشیانه اطلاعات نادرست علیه دشمنان برجسته کرملین و متحدانش تبدیل شد.

سند فعلی او با عنوان آزادی در آتشکه دو ساعت به طول انجامید، درست تا 19 اوت در اوکراین فیلمبرداری شد، تنها فیلمی که وقایع عمیق جنگ را دنبال می کرد. این فیلم در ماه سپتامبر در جشنواره فیلم ونیز به نمایش درآمد. اوگنی مشغول مسابقه دادن در سراسر اروپا و ایالات متحده برای جشنواره های فیلم است، اغلب در کنار قهرمانان اصلی خود، و خستگی ناپذیر تماشاگران را در معرض مشکلات اوکراینی ها قرار می دهد. این، در مواجهه با آزار و شکنجه بی امان: او در جشنواره فیلم تورنتو در سال 2015 مسموم شد، در سال 2017 در ایالات متحده به خاطر فیلم سوریه اش شکایت کرد، و به طور بی پایان توسط اسپوتنیک و روسیه امروز با عنوان "القاعده در هالیوود" و موارد دیگر مورد سرزنش قرار گرفت. کمپین تا کنون ادامه دارد. تهدیدهایی علیه جشنواره Doc NYU در ماه نوامبر برای نمایش "آزادی" وجود داشت. در طول پرسش و پاسخ پس از آن، تحریک کنندگان برخاستند و فریاد زدند. بنابراین هیچ بهانه ای برای صنعت وجود ندارد که از کار او، حمایت، توزیع و جشن گرفتن آن، و در نتیجه عقب نشینی از آزار و اذیت و تبلیغات روسیه، خودداری کند. یا در واقع هر فیلمی که در برابر کرملین ایستادگی کند.

خود مستند الگوی هنر است. این نادرترین دستاوردها را مدیریت می کند، یک کاتارسیس سوزناک، انسانی و الهام بخش در میان تراژدی غیرقابل توضیح، با تمرکز ظریف اما محکم بر چهره انسانی رویدادهای در حال آشکار شدن. تماشاگر در هیچ نقطه ای احساس بیگانگی نمی کند، و از نمایش های رذیله ای که به صراحت توسط مسکو ساخته شده است، وحشت زده می شود. نگاه‌های اجمالی می‌بینیم، اما بیشتر واقعیت‌های تلخ به‌طور مماس از طریق شخصیت‌های عمیقاً عادی به ما فیلتر می‌شوند، که عادی بودنشان نوعی قهرمان‌سازی است، که تا پیش از دیروز فقط نیاز داشتند خودشان باشند – تا اینکه تحریف ناگفتنی عجیبی از واقعیت بر آنها فرود آمد. مفهوم عادی بودن بارها مطرح می شود، یک کالای گرانبها. ما تنظیمات گیج کننده آنها را تماشا می کنیم، می فهمیم و شناسایی می کنیم، آنها واقعاً می توانند ما باشند. بنابراین، برای مثال، مخمصه «پیکاسو»، یک هنرمند غیرمتعارف در سرزمین‌های اشغالی ناگهانی، که داوطلب می‌شود تا کشته‌های غیرنظامی را که توسط روس‌ها پراکنده شده بودند، در کیسه‌های بدن قرار دهد. مردی شاد و چهره گرد که می گوید معمولاً خوش بین است. به طور معمول. شما هنوز هم می توانید در ویژگی های او بقایای طنز عجیب و غریب او، دوستی گیج کننده اش، احساسات هنرمند زمانی مقدس او را ببینید.

شخصیت اصلی، اگر کسی وجود داشته باشد که برای انتخاب فیلم‌ها با اوگنی تور می‌رود، ناتالیا ناگورنایا، خبرنگار کانال تلویزیونی 1+1 اوکراین است. یک چهره کاملاً نزدیک، محبوب، در زندگی معمول خود به عنوان یک گزارشگر ملی/محلی همه جا حاضر، اکنون مجبور است برای گزارش، اغلب اوقات، به مکان‌های آشنا برود تا از پدیده‌های بسیار آزاردهنده گزارش دهد. اما همانطور که او می گوید، متوجه شد که عادی بودن برای مردم عادی با سه چیز سنجیده می شود: نان، آب، اخبار. او مصمم است تا پایان معامله را حفظ کند. او لبخند خسته‌کننده‌ای از شک و تردید را دارد، انتخاب استاندارد جعبه ابزار خبرنگار زن وقتی به‌طور معمول با چیزهای غیرمحتمل مواجه می‌شود. در اینجا، این پسمانده ای است با غم و اندوه از زمان قابل کنترل تر، گذشته ای بسیار نزدیک که مطمئناً ایده آل یا بی عیب نیست، اما تا همین اواخر قابل درک بود. در یک نقطه، هنگامی که او یک قطعه به دوربین درباره بازپس گیری مکانی که در آن ظلم و ستم حاکم بود توسط ارتش انجام می دهد، در حالی که سعی می کند شاداب باشد، به طور غیرقابل کنترلی اشک از چهره اش جاری می شود. فریاد "گریه نکن ناتالیا، گریه نکن" از ماشینی پر از سربازانی که در حال عبور هستند می آید.

پس این اصل اصلی فیلم است، تحمیل مجدد دائمی انسان بر وحشت غیرقابل درک. در همه جا ما شاهد تسلیم ناپذیری کودکان و پیرمردان، نیروهای شفابخش، جامعه هستیم که دائماً در حال پایداری، بازیابی و بازیابی هستند. ما در نهایت از خرد خالص اوکراینی ها غمگین می شویم، سپاسگزار لطفی که به ما نشان داده اند، هدیه ای برای یک عمر، چیزی که همه ما باید به آن احترام بگذاریم. و این نیز هدیه گرانبها این فیلم است. نه به لطف صنعت فیلم.