کارگردانان برنده اسکار در مورد ساخت فیلم «نجات» از نات ژئو و توصیه به کسانی که به دنبال دنبال کردن مسیرشان هستند.

از مناظر وسیع و ارتفاعات سرگیجه‌آور ال کاپیتان یوسمیتی در رایگان انفرادی، جغرافیای ملینجات است کارگردانان E. Chai Vasarhelyi و Jimmy Chin را به غار تاریک و هزارتویی تام لوانگ در شمال تایلند آورد. کار عمدتاً با فیلم‌های آرشیوی، چشم‌انداز پیچیده «حقوق زندگی» و محدودیت‌های ناشی از همه‌گیری کووید-۱۹، نجات چالش بسیار متفاوتی را برای این زوج فیلمسازی که برنده جایزه اسکار بهترین مستند در سال 2019 شدند، رقم زد.

برخلاف پروژه های قبلی خود مانند رایگان انفرادی و مرو، جایی که تیم زن و شوهر به شدت درگیر برنامه ریزی اولیه و جامع بودند، نجات مدیران را ملزم می کرد که به شیوه ای پس از واقع کار کنند. مجتمع ژوئیه 2018 نجات دوازده پسر تایلندی و مربی فوتبال آنها از اعماق غار سیل زده تام لوانگ قبلاً تکمیل شده بود و همه فیلم های دست اول توسط دیگران گرفته شده است. «این اولین موردی بود که ما ساختیم که برای اقدام اصلی آنجا نبودیم. اما حتی اگر آنجا بودیم، مثل بقیه، نمی‌توانستیم وارد غار شویم. این فیلم که مقیاس عظیم و شدت دلخراش نجات را به تصویر می‌کشد، مصاحبه‌هایی از غواصان غار مانند ریک استانتون و جان ولانتن، بازسازی‌های فیلم‌برداری شده در یک تانک در بریتانیا و فیلم‌هایی روی زمین که توسط نیروی دریایی تایلند گرفته شده است را با هم ترکیب می‌کند.

چین گفت: «ما در حال ساخت فیلمی بودیم که بسیار بیشتر یک تمرین پزشکی قانونی بود - تحقیقات بیشتر، روزنامه‌نگاری تحقیقی و داستان‌های تأییدکننده. «این نه تنها از نظر روحی، بلکه در واقع نیز باید دقیق و درست به داستان باشد. ما زمان بسیار بیشتری را صرف مرتب کردن همه جزئیات کوچک کردیم زیرا داستان بسیار پراکنده بود، با برداشت‌های متفاوت زیادی از آنچه اتفاق افتاد. کسی در داخل غار نمی‌دانست که بیرون غار چه اتفاقی می‌افتد و بالعکس.» به همین ترتیب، واسارهلی نیز آن ساخت را به اشتراک گذاشت نجات او را به یاد اولین فیلمش انداخت یک زندگی عادی (2003)، درباره گروهی از دوستان که در طول جنگ در کوزوو زندگی می کنند. به یاد می‌آورم که تمام فیلم‌های خبری قدیمی را مرور کردم و آن‌ها را به این ترتیب کنار هم گذاشتم.»

با ورود به فصل جوایز صنعت، نجات جایزه مستند منتخب مردم از جشنواره بین‌المللی فیلم تورنتو 2021 و مجموعه‌ای از نامزدهای اصلی را از انجمن کارگردانان آمریکا، انجمن تهیه‌کنندگان آمریکا، تدوین‌گران سینمای آمریکا و بفتا دریافت کرده است.

"نجات" یک چالش "بی نظیر" ارائه کرد

واسارهلی و چین از همان ابتدا با یک مانع بزرگ روبرو شدند: نتفلیکس 
NFLX
 مالک "حقوق زندگی" کودکان تایلندی از تیم فوتبال گراز وحشی و خانواده های آنها بود، در حالی که نشنال جئوگرافیک حقوق برخی از غواصان را در اختیار داشت. (نتفلیکس است فیلمنامه خود را روانه بازار کردند سیزده زندگی در نوامبر 2022.) واسارهلی و چین، وابسته به پروژه نشنال جئوگرافیک، فقط اجازه داشتند به غواصان و امدادگران برای مصاحبه در دوربین نزدیک شوند. "این یک چالش بسیار بزرگ بود و منحصر به فرد بود. فکر می‌کنم این را معمولاً بیشتر در فیلم‌های داستانی می‌بینید، اما نه در فیلم‌های مستند.» آنها هنوز هم موفق شدند با بچه ها خارج از دوربین ملاقات کنند تا دیدگاه آنها را بهتر درک کنند، و همچنین به غار تام لوانگ رفتند تا محل را از نزدیک ببینند. وصارهلی با تأمل در ماهیت ساخت فیلم مستند افزود: زیبایی غیرداستانی این است که وقتی مشکلی دارید نمی توانید آن را بنویسید، باید راهی برای حل آن پیدا کنید.

چین و واسارهلی در صحبت با غواصان نجات از وجود فیلم هایی که توسط نیروی دریایی تایلند SEAL و سایر غواصان نجات گرفته شده است، مطلع شدند. به ویژه، غواص بریتانیایی غار جان ولانتن به یاد آورد که صحنه ای از کودکان تایلندی را در حال انجام یک تشویق انگیزشی در غار با دوربینی که نیروهای دریایی تایلند SEALs قبلاً به او داده بودند، به یاد آورد. با این حال، نیروی دریایی تایلند SEAL تمایلی به اشتراک گذاری این فیلم نداشتند. پس از دو سال پشتکار و مذاکرات ناموفق، واسارهلی تصمیم گرفت شخصاً به تایلند پرواز کند و سعی کند دسترسی داشته باشد.

پس از دو هفته قرنطینه برای رعایت مقررات کووید-19 تایلند، واسارهلی به خانه دریاسالار SEAL نیروی دریایی تایلند رفت تا پرونده‌اش را مطرح کند و در نهایت موفق شد اجازه استفاده از فیلم‌های SEAL را بگیرد. این به دلیل ماهیت پنهان عملیات آنها قابل توجه بود. با این حال، واسارهلی و چین باید در زمان انتظار برای رسیدن فیلم صبور باشند. آنها در واقع آن را به او ندادند. چین گفت، آنها هیئتی از نیروی دریایی تایلند را با درایوهای سخت در یک کیف به استودیوی ویرایش ما در نیویورک بردند. "در نهایت 90 ساعت فیلم بود."

از آنجایی که فیلم آنها از قبل در "قفل تصویر" بود، این بدان معنا بود که آنها باید به تابلوی نقاشی برگردند و فیلم را بازسازی کنند. آنها با سردبیر و همکار مکرر، باب آیزنهارت، که همچنین سردبیر آنها برای رایگان انفرادی (2018) و مرو (2015). وسارهلی، علی رغم چالش ها و محدودیت های زمانی که ورود فیلم ایجاد می کرد، گفت: «این شبیه یک معجزه مستند بود. «این چیزها لحظات واقعی بودند، مانند بچه‌هایی که در داخل غار اولین وعده‌های غذایی خود را با دکتر باک [لوهارجون، افسر ارشد پزشکی ارتش سلطنتی تایلند] می‌خورند. این به ویژه برای ما ارزشمند بود، زیرا ما به بچه ها دسترسی نداشتیم. یا لحظه ای که جان و ریک از اتاق سه بیرون آمدند، با نیروی دریایی تایلند SEAL ملاقات کردند و به آنها اطلاع دادند که بچه ها را پیدا کرده اند.

پل زدن دنیاها، روی صفحه و خارج از صفحه

تأمل در زمینه فرهنگی آنها و اینکه چگونه به آنها کمک کرده است نجاتچین گفت: «به ویژه در مورد نجات، فکر می کنم بسیار مفید بود زیرا هم چای [واسارهلی] و هم من بزرگ شده ایم که با یک پا در دو دنیای متفاوت زندگی می کنیم. مادر واسارهلی شانگهای و پدرش مجارستانی است که در برزیل زندگی می کرد. والدین چین هر دو اهل سرزمین اصلی چین هستند و "تنها خانواده چینی" در مانکاتو، مینه سوتا، جایی که چین بزرگ شد، بودند. "من فکر می کنم داشتن چنین حساسیتی، جایی که شما در دو جهان، دو دیدگاه و دو سیستم اعتقادی زندگی می کنید، و [باید] پل زدن آن به صورت روزانه، واقعا به ما کمک کرد که بتوانیم به چندین دیدگاه در جهان نگاه کنیم. داستان،" چین به اشتراک گذاشت. و همچنین حساس باشید که در تله‌های معمول نگاه کردن به یک سیستم اعتقادی متفاوت و فکر کردن به آن به عنوان یک سیستم اعتقادی متفاوت که ممکن است به اندازه سیستمی که در آن بزرگ شدیم واقعی نباشد، نیفتید.

این فیلم در گلد هاوس شناخته شد فهرست طلا 2022، که برجسته می کند کار برجسته توسط فیلمسازان و استعدادهای آسیایی. وصارحیلی افزود: ما به‌عنوان فیلمساز آسیایی می‌خواستیم این فیلم را از جهات مختلف بسازیم، زیرا می‌دانستیم که می‌توانیم حقیقت داستان را بشنویم. من از بسیاری جهات مانند یک فرد خارجی بزرگ شدم و می‌توانستم به درون نگاه کنم. در موقعیتی بودم که می‌توانستم از نزدیک به داستان‌هایی گوش کنم که لزوماً روی آن‌ها متمرکز یا برجسته نمی‌شدند، و می‌توانم سعی کنم آنها را ترجمه و به آنها احترام بگذارم. مخاطب گسترده تر.»

وسارهلی در مورد چگونگی نزدیک شدن او به فصل جوایز فراز و نشیب گفت: «شما این فیلم‌های مستند را می‌سازید و در یک دفتر کوچک و تاریک هستید و واقعاً با چند نفر کار می‌کنید و امیدوار هستید که دیوانه نباشید. تنها دلیلی که شما این کار را انجام می دهید این است که داستان شما را به حرکت در می آورد و هرگز نمی توانید پیش بینی کنید که یک فیلم چگونه بین تماشاگران فرود می آید. در حال تأمل در شادی برنده شدن جایزه اسکار برای رایگان انفرادی در سال 2019 و با دیدن اینکه اعضای تیمش به رسمیت شناخته می‌شوند، گفت: «بسیاری از این نوع فیلم‌سازی و اینکه مردم چگونه فیلم‌های شما را می‌بینند مربوط به دسترسی است. و اگر کاری وجود دارد که بتوانیم انجام دهیم، کمک به ترویج این دسترسی است."

«من فکر می‌کنم به‌ویژه زنان تمایل دارند فکر کنند که کار برای خودش صحبت می‌کند و تنها چیزی که می‌خواهم بگویم این است که کار هرگز برای خودش صحبت نمی‌کند، خوب؟ هیچ اشکالی ندارد که از خود برای پروژه و شرکت کنندگان خود دفاع کنید. "ما در لحظه ای هستیم که مردم کمی با دقت بیشتری گوش می دهند، اما هنوز کارهای زیادی برای انجام دادن از نظر نمایندگی و شمول وجود دارد. دسترسی یک مشکل واقعی در تجارت ما است و شما باید برای فضای خود بجنگید.»

یکی از تصمیم‌های سخت در زندگی این است که آیا شما به دنبال چیزی که واقعاً به آن علاقه دارید می‌روید یا خیر. چون اغلب وقتی به دنبال چیزی می‌روید که به آن علاقه دارید و معنای عمیقی دارد، می‌توانید بسیار آسیب‌پذیر باشید و این مملو از ریسک است.» "مردم تصمیمات خود را می گیرند و من احساس می کردم که ریسک های زیادی را برای دنبال کردن حرفه ای که دارم انجام داده ام. اما این واقعا برای من نتیجه داد و معتقدم که تصمیمات درستی گرفتم.»