جان فوگرتی در نبرد 50 ساله برای بازپس گیری موسیقی کریدنس Clearwater Revival

در تاریخ موسیقی ضبط شده، نبردهای معدودی بین هنرمند و لیبل به اندازه جنگ بین خواننده، ترانه سرا و گیتاریست جان فوگرتی، خواننده، ترانه سرا و گیتاریست کریدنس کلیرواتر Revival و Fantasy Records، به اندازه جنگ باقی مانده است.

پس از انتشار اولین آلبوم خود در سال 1968، CCR بیش از 50 میلیون آلبوم در سراسر جهان فروخت. سائول زانتز، مالک فیلم فانتزی، در دهه 70 با کسب سه جایزه اسکار برای بهترین فیلم، کار خود را به عنوان تهیه کننده فیلم آغاز کرد.

در سال 1980، فوگرتی حق امتیاز CCR خود را به Zaentz سپرد تا از قرارداد ضبط خود با لیبل خارج شود. سابقه دعوای بین زوجی که به دنبال آن بود مستند مستنددر حالی که در سال 1985 مدیر اجرایی لیبل به طرز بدنامی از فوگرتی به دلیل سرقت ادبی خود شکایت کرد، یک دعوای متقابل در نهایت به نفع فوگرتی توسط دادگاه عالی ایالات متحده حل شد.

در حالی که فوگرتی مالکیت آثار انفرادی خود را حفظ کرده است، او بارها تلاش کرد آهنگ هایی را که برای CCR نوشته بود پس بگیرد، در نهایت به این سرنوشت تسلیم شد که پس از ملاقات حضوری با زانتز در سال 1989 این اتفاق نمی افتاد.

ترانه سرا و گیتاریست به آرامی شروع به صلح با آهنگ های CCR خود کرد و اولین بار در سال 1987 آن ها را در مقابل کهنه سربازان اجرا کرد، در حالی که پس از یک برخورد غیرمنتظره در می سی سی پی و کاوش در موسیقی، به اجرای آنها در مجموعه زنده خود ادامه داد. رمز و راز و فولکلور در سال 1990، رابرت جانسون، خواننده بلوز، در چهارراه.

زانتز که در سال 2014 درگذشت، سرانجام در اوایل دهه 2000، Fantasy Records را به گروه موسیقی کنکورد فروخت. از آنجا، کنکورد حق امتیاز گروه را پس از فروش بازگرداند، و فوگرتی حق امتیازی را برای آهنگ‌های CCR که برای اولین بار پس از تقریباً 25 سال نوشت، پرداخت کرد.

در حالی که او یاد گرفته بود با این ایده زندگی کند که ممکن است هرگز دوباره مالکیت آهنگ ها را به دست نیاورد، با این وجود از فوگرتی خواسته شد تا یک بار دیگر تلاش کند، همسرش جولی، که آغاز کننده گفتگوهای اخیر با کنکورد بود که منجر به او شد. بازیابی منافع اکثریت در انتشارات جهانی CCR، مجموعه ای از رویدادها را پوشش می دهد که بیش از پنج دهه را در بر می گیرد.

«خب، بدیهی است و قابل درک است، من نمی‌خواستم کل ایمان یا انرژی خود را روی آن بگذارم. فوگرتی توضیح داد که شما به طرز عمیقی ناامید شده اید. من به جولی می‌گفتم، خوب، می‌دانی، عزیزم، عالی است. از اینکه انرژی می گذارید سپاسگزارم. اما من نفسم را حبس نمی‌کنم، مطمئناً.» او گفت. "من فکر می کنم بزرگترین چیزی که احساس می کنم آرامش است - زیرا مدت زیادی است که با آن دست و پنجه نرم کرده ام. به بیان ساده، همیشه احساس می‌کردم که این اشتباه است که مالک آهنگ‌هایم نیستم.»

من با .. صحبت کردم جان فوگرتی در مورد نبرد برای بازپس گیری آهنگ های CCR خود، داشتن دستی جدید در مدیریت قرار دادن تجاری موسیقی خود، قانون کپی رایت آمریکا و اجرای روی صحنه با پسران تایلر و شین. متنی از مکالمه تلفنی ما، که برای طولانی و وضوح کمی ویرایش شده است، در زیر آمده است.

جیم رایان: اینجا ما در دوره ای هستیم که همه در حال فروش کاتالوگ های خود هستند - شما موفق شدید کاتالوگ خود را بخرید. در حال حاضر با کمی زمان برای تأمل، بازگشت این آهنگ ها برای شما چه معنایی دارد؟

جان فوگرتی: البته احساسات مختلفی وجود دارد. فکر می‌کنم بزرگترین چیزی که احساس می‌کنم تسکین است – زیرا مدت زیادی است که با آن دست و پنجه نرم کرده‌ام. به بیان ساده، همیشه احساس می کردم که این اشتباه است که من صاحب آهنگ هایم نیستم.

خیلی قبل، زمانی که برای اولین بار برایم روشن شد که این وضعیت است، فکر می کنم شوکه شدم. همیشه اشتباه به نظر می رسید. وقتی به نوعی درمانده هستید، فقط در حال مبارزه هستید. ترکیبی از انواع احساسات وجود داشت - احساس درماندگی. و همچنین به نوعی عصبانی هستید که طرف مقابل - کسی که آهنگ های شما را در اختیار دارد - با آنها خوش می گذرد و پول زیادی به دست می آورد و تصمیم می گیرد چه زمانی و کجا آهنگ های خود را قرار دهید یا از آهنگ های شما استفاده کند. و همه اینها واقعاً من را آزار می داد.

فکر می کنم در حال حاضر فقط احساس آرامش می کنم که مجبور نیستم با آن مبارزه کنم.

رایان: من در مورد نزدیک شدن شما به کسب حقوق در سال 1989 خوانده ام. شما این ملاقات رو در رو با سائول زانتز و بیل گراهام داشتید. که مشخصا به سمت جنوب رفت. قبل از این دور اخیر مذاکرات، آخرین باری بود که واقعاً به طور اساسی به ایده بازگرداندن آهنگ ها نزدیک شده بودید؟

Fogerty: به صورت هماهنگ. این آخرین بار بود. به نظر می رسد که شما باید کتاب من را خوانده باشید.

پیامدهای آن دو دیدار سال ها ادامه داشت. من را در یک راه مغرور، می توانم بگویم، طناب زدند. مثل گربه ای که با موش بازی می کند. و من باور کردم و باور کردم و باور کردم - احتمالاً تا سال 1994، شاید حتی بعدا.

یک بار، در حالی که در حال دویدن بودم، بالاخره می‌توانستم امر اجتناب‌ناپذیری را بشنوم - اینکه این اتفاق نمی‌افتد. و بالاخره روی زمین افتادم و متوجه شدم که امیدی ندارم.

بنابراین، در آن مرحله، من راحت شدم. چون از مبارزه دست کشیدم.

رایان: پس 30 سال از آن زمان می گذرد. و یاد می گیرید با این واقعیت زندگی کنید. 30 سال بعد، جولی پیشنهاد می کند دوباره آن را امتحان کنید. واکنش اولیه شما به این ایده چه بود؟

Fogerty: خب، بدیهی است و قابل درک است، من نمی خواستم کلی از ایمان یا انرژی خود را صرف آن کنم. شما به این شکل عمیق ناامید شده اید. چگونه می توانم آن را بگویم؟ اگر چیزی دارید که واقعاً آسیب زا و منفی است، یک نفرت دارید - نمی خواهید دوباره به آنجا بروید. و شما همچنین به نوعی به شکلی تقدیرگرایانه به آن نگاه می کنید.

به جولی می‌گفتم: «خب، می‌دانی، عزیزم، عالی است. از اینکه انرژی می گذارید سپاسگزارم. اما من نفسم را حبس نمی کنم، مطمئناً.»

رایان: خواندم که یکی از اولین کارهای کنکورد این بود که حق امتیاز شما را دوباره برقرار کرد. حتی این در حال حاضر تقریباً 20 سال پیش است. اما آیا این نوع شروع برای هموار کردن آب ها کمی یا تغییر اوضاع از نظر آن رابطه؟

Fogerty: حدوداً سال 2005 خواهد بود. به نظر می رسید ایده خوبی باشد که دوباره به هم وصل شویم. زیرا آنها مالکیت جدیدی در نورمن لیر داشتند. و البته، تمام شخصیت او، حداقل در تلویزیون، به نظر می رسید که او یک فرد نسبتاً باز و احتمالاً چپ از مرکز مانند من است. پس آن موقع بود که این اتفاق افتاد. و این جو بود.

بسیار شگفت انگیز بود که آنها حق امتیاز هنرمند من را که از سال 1980 مفقود شده بود و از من رد شده بود، بازگرداندند. بنابراین این یک دوره 25 ساله بود که حق امتیاز هنرمند به من پرداخت نشد. و در نهایت از این لحاظ افزایش یافت. بنابراین برای مدتی به آنها نزدیک شدم.

اما پس از آن... فکر می‌کنم فقط به شیوه‌ای تجاری بگویم که شرکت‌های ضبط، شرکت‌هایی هستند – آنها کسب‌وکار هستند. و آنها در نهایت مانند کسب و کار عمل می کنند.

می‌توانستم ببینم که در حالی که درباره این ایده صحبت کرده بودیم که شاید بتوانم در مقطعی حق چاپ خود را بخرم، در آن لحظه از نظر مالی قادر به خرید آن نبودم. به نوعی انگشتانم را روی هم گذاشته بودم و سوژه را باز کرده بودم به این امید که بتوانیم نوعی ایده پرداخت مالی یا چیزی شبیه به آن را کشف کنیم. هرگز واقعاً مشخص نشد. زیرا آنها بدیهی است که عجله زیادی برای انجام این کار نداشتند - حداقل می توان گفت.

البته، آنها صاحب Masters به ​​Creedence هستند و با گذشت زمان، به انجام هر کاری بازگشتند - آهنگ ها را در هر کجا که می خواستند قرار می دادند. بیشتر اوقات حتی در مورد آن چیزی نشنیده بودم که چه زمانی قرار بود این اتفاق بیفتد. در چند سال گذشته، آنها در واقع اخطاریه‌هایی را برای من یا جولی ارسال کرده‌اند که به ما اطلاع داده‌اند که قرار است اتفاقی بیفتد.

در نهایت، مثل قبل احساس کرد. بنابراین، من زیاد درگیر نشدم. زمانی که ایجاد یک صدای بزرگ کمی بی فایده به نظر می رسد، به نوعی دیگر صداهای بزرگ تولید نمی کنید.

رایان: من داستان را خوانده ام باب دیلن به نوعی تحریک می شود شما در سال 1987 "مری مغرور" را اجرا می کنید. از آنجا به نوعی شروع به بازبینی مجدد برخی از مطالب CCR به صورت زنده کردید و ابتدا آن را در مقابل کهنه سربازان اجرا کردید. وقتی برای اولین بار در این مدت طولانی شروع به رفتن به سمت آن جاده کردید و دوباره آن مطالب را مرور کردید، در ابتدا چه حسی داشتید؟

Fogerty: در ابتدا، در سال 1987، می دانستم، با وجود اینکه چند کار را انجام دادم که کمی رضایت داشتم، اما هنوز این موضع ذهنی و روانی را داشتم که آن آهنگ ها را اجرا نمی کنم. من به شدت نسبت به رفتاری که فانتزی و سائول زانتز با من داشتند احساس کردم. شخصی بود. زیرا در ابتدا، با Creedence، من واقعاً تنها هنرمند این برچسب بودم. و او تنها کارمند بود. بنابراین اساساً یک به یک بود. وقتی همه چیز خیلی بزرگ‌تر شد - فکر می‌کنم بیشتر از طریق تلاش‌های من - شما نسبت به موفقیت آنها احساس مسئولیت می‌کردید. بنابراین قطع مشارکت در موفقیت قرص تلخی بود.

روزی که نظرم عوض شد، در واقع سر قبر رابرت جانسون ایستاده بودم. این یک داستان واقعی است. من واقعاً نمی دانستم که قرار است چنین اتفاقی بیفتد. من دنبال آن نبودم من فقط یک عاشق موسیقی و یک عاشق بلوز بودم - یک عاشق معمایی - که در سال 1990 چند بار به می سی سی پی رفت و به نوعی معمای بزرگ را دنبال کرد. نمیدونستم چرا اینقدر مجبور شدم

پس من آنجا سر قبر رابرت ایستاده ام. برای وارد شدن و لمس درختی که فکر می‌کردم زیر آن دفن شده است، مشکل داشتم. از آنجا که هیچ نشانگر یا چیزی وجود نداشت - این همه فولکلور است. بعد احتمالاً نیم ساعت یا بیشتر طول کشید تا خودم را از میان بوته‌های برامبل و بقیه‌ی آن‌ها بکشم. همچنین حدود سه یا چهار اینچ آب روی زمین وجود داشت، بنابراین من شبیه یک سفر ماهیگیری بودم.

اما وقت داشتم به کارهایی که انجام داده بودم فکر کنم. در آفتاب داغ می سی سی پی، فکر می کردم که تا به حال برای آهنگ های رابرت چه اتفاقی افتاده است، می دانید؟ نمی‌دانستم آهنگ‌های او به چه کسی اعتبار دارد یا متعلق به چه کسی است. من تصویر [ذهنی] وکیلی را در یک ساختمان بلند و بزرگ شهری با سیگاری داشتم که صاحب آهنگ های رابرت است و واقعاً من را منزجر کرد. در ذهنم گفتم: «مهم نیست، رابرت! همه می دانند که این آهنگ های شما هستند! همه ما می دانیم که آنها متعلق به شما هستند.» و لحظه ای که این را گفتم، همان موقع بود که فهمیدم: «خب جان، تو هم در همین موقعیت هستی. قبل از اینکه مثل رابرت جانسون روی زمین دراز بکشید، باید آهنگ‌هایتان را بنوازید.» تازه خیلی واضح شد.

این به من فراری داد از این طرز فکر بسیار قوی که برای خودم ساخته بودم. این یک نوع گره گوردی بود - و من نمی دانستم چگونه آن را باز کنم. و این گونه آن را باز کرد. خیلی قانع کننده بود که دوباره شروع به اتصال خودم به آهنگ های خودم کردم.

رایان: زودتر شروع کردی به این موضوع. اما از چیزی مانند تبلیغات رقیق کننده رنگ گرفته تا مثلاً فارست گامپ، در طول این سال ها استفاده هایی از موسیقی شما وجود داشته است که سلیقه ای بوده و برخی از آنها به نظر ... کمتر سلیقه ای بوده است. و شما عملاً هیچ کنترلی بر هیچ یک از آن نداشتید. برای مدت طولانی، این یک بی‌اهمیت بود، اما اکنون بسیار رایج است که موسیقی به صورت تجاری استفاده می‌شود. اکنون که شما واقعاً در این فرآیند نقشی دارید، چگونه امیدوارید که آن را به سمت جلو هدایت کنید؟

Fogerty: (با خنده) از زمانی که مایکل جکسون و همچنین اینترنت، تبلیغات نازکتر رنگ آمیزی مطلوب شده است!

می دانید، من یک بچه دهه 60 هستم و در آن زمان، ایده استفاده از موسیقی شما توسط هر شرکتی در تلویزیون - به ویژه سیگار، الکل... ناپالم - بسیار منزجر کننده بود. و شما فقط فرض کردید که مخاطب شما به برنامه شما می آید و گوجه های گندیده را به سمت شما پرتاب می کند. این فقط نوعی طرز فکر هیپی بود - که من هم به طور کامل به آن نسبت دادم.

به یاد دارم که باب هوپ را دیدم که در حال انجام تبلیغات برای یک بانک بود. و شما فقط به آن نگاه کردید و گفتید: «آیا او قبلاً پول کافی ندارد؟ چرا او این کار را می کند؟ این فقط ارزان به نظر می رسد.» این احساس بچه ها نسبت به این چیزها بود.

یکی از تغییرات بزرگ – و من مدام می‌شنوم که گروه‌های جوان این را می‌شنوم – این است: «خب، ما نمی‌توانیم موسیقی خود را در جای دیگری پخش کنیم. پس اگر بخواهند آن را در تلویزیون در یک آگهی تبلیغاتی پخش کنند؟ عالی." و اکنون حقیقتی در آن وجود دارد. مخصوصاً یک نفر در دسته من، واقعاً سخت است که یک آهنگ جدید را در هر جایی پخش کنید.

بنابراین، من مطمئناً نسبت به این همه چیز بسیار بازتر هستم - به ویژه، یک فیلم خوب عالی خواهد بود. اما، بله، چند فیلم بدبو در طول سال‌ها وجود داشت که فکر می‌کردم می‌توانستند نه بگویند، می‌دانی؟

رایان: هرگز نه نمی گویند. (خنده)

Fogerty: خب این درسته! به سرش زدی هرگز آنقدر ارزان نیست که بگویند نه. من همیشه چیزی شبیه این می گویم: "آنها روی یک دلار خم می شوند تا یک سکه بردارند."

بیشتر از FORBESجان فوگرتی درباره سفر 50 ساله خود و انتشار فیلم کنسرت جدید در تئاتر روز جانبازان از طریق رویدادهای فتوم صحبت می کندBy جیم رایان

رایان: آشنایی من با CCR از طریق "پسر خوش شانس" بود فارست گامپ. من 14 ساله بودم. سپس پدرم جاهای خالی را پر کرد. در حال حاضر مالک انتشارات جهانی، و قادر به بررسی، راهنمایی و سرپرستی آن فرآیند بسیار مستقیم‌تر هستید، آیا فکر می‌کنید که این ابزاری است که می‌توانید از آن استفاده کنید تا مطمئن شوید موسیقی‌تان به شیوه‌ای معنادار و با ذوق به نسل جدید و جوان‌تر می‌رسد؟

Fogerty: من هم اینچنین فکر میکنم. این احتمالاً بهترین توصیف است - مجوز دادن به موسیقی خود، تلاش برای قابل مشاهده کردن آن و نمایش آن در مکان‌ها.

سعی می‌کردید موسیقی‌تان را جلوی یک جوان بفرستید، بچه‌ای که به نوع یا سبک موسیقی خودش گوش می‌دهد. مسیر من ممکن است در موقعیتی غیرعادی مانند موسیقی متن فیلم با او تلاقی کند. حتی ممکن است لازم باشد یک تبلیغ تجاری در یک مکان پخش مانند Netflix یا Hulu باشد. مدام می شنوم که جوان ها دیگر حتی تلویزیون کابلی هم نگاه نمی کنند.

رایان: Creedence Clearwater Revival به عنوان یک گروه موسیقی خانوادگی شروع به کار کرد. اکنون، هر شب روی صحنه می‌توانید موسیقی خود را دوباره به این شیوه جشن بگیرید و در کنار پسرانتان اجرا کنید. و شما دوباره صاحب آهنگ ها هستید. دیدن و تجربه کردن همه چیز اینطور کامل می شود، چه حسی دارد؟

Fogerty: خب کنایه از دست من نمیره. من با برادرم یک گروه موسیقی داشتیم. و در روزهای اول، خیلی خوب بود - خیلی دوستانه و خوشحال به هدفت رسیدی، رویایی که خیلی دور به نظر می رسید.

این روزها، حضور روی صحنه و اجرای این آهنگ‌های فوق‌العاده که احساس خوبی نسبت به آنها دارم، به اشتراک گذاشتن آن‌ها با خانواده‌ام – و اینکه دو پسرم در همان موقعیتی که من بودم، برادرند – این شادترین موقعیتی است که من دارم. تا به حال در موسیقی داشته ام زیرا آینده نامحدود و کمرنگ به نظر می رسد.

این واقعاً خوشحال کننده است. هر شب [روی استیج]، من با پسرم شین یک نوع دوئل گیتار دارم. و اینکه بتوانید موسیقی را به این شکل، به شیوه ای مثبت و شاد، تجربه کنید، بسیار عالی است.

رایان: خوب، در حال جنگیدن در این نبرد به مدت 50 سال، در مورد ایده قدیمی قانون کپی رایت آمریکا چه آموخته اید و چه نوع توصیه ای به نوازندگان جوان ارائه می دهید که با نگاه کردن یا نادیده گرفتن کامل قراردادها شروع به کار می کنند؟

Fogerty: خدایا... خب، من نسبت به قوانین کپی رایت آمریکا بدبین هستم. من خیلی بدبین هستم به خصوص نشر موسیقی.

به نظر می‌رسد که همه چیز در برابر نویسنده‌ای جوان و ناآگاه از هر نوع که باشد در موقعیتی قرار می‌گیرد که از یک طرف، از دعوت شدن برای به اشتراک گذاشتن هر چیزی که خلق می‌کند، ناامید است. و حقایق پنهان می شود. و چیزی که برای این نویسنده جوان ارائه می شود این ایده است: "خب... ما ممکن است در اینجا به شما فرصتی بدهیم، اما، البته، باید از شما بخواهیم این را امضا کنید..." 200 سال است که افراد عاقل افراد خلاق را فریب می دهند. یا طولانی تر. داستان این است شبح اپرا. یه جورایی همون چیزه

بنابراین، توصیه من، به ویژه به ترانه سرایان جوان، این است که شما کاملاً حق دارید که آهنگ خود را داشته باشید - آهنگ خود را منتشر کنید. اجازه ندهید آنها شما را فریب دهند. آنها سعی خواهند کرد با این ایده که می خواهید ضبط کنید و همه این چیزها به شما فشار بیاورند - اما همیشه پشیمان خواهید شد. و تا آخر عمر شما ادامه خواهد داشت - همانطور که برای من همینطور است.

در برخی مواقع، شما واقعاً تصمیم خواهید گرفت که آن را از دست بدهید، یا مانند من فریب آنها را از شما بخورانید - ارزشش را ندارد.