جی دی دیلارد در تلاش برای اجرای عدالت در قبال یک قهرمان آمریکایی در فیلم Devotion صحبت می کند

In از خود گذشتگی، کارگردان جی دی دیلارد نمی خواست واقعیت هوانورد پیشگام جسی براون، اولین آمریکایی آفریقایی تبار را که برنامه آموزشی اولیه پرواز نیروی دریایی ایالات متحده را تکمیل کرد، نشان دهد.

درام جنگی زندگینامه ای داستان خلبانان جنگنده نخبه براون و تام هادنر را روایت می کند. این زوج مشهورترین وینگمن در طول جنگ کره بودند. روی پرده، جاناتان میجرز و گلن پاول آن‌ها را تجسم می‌کنند.

من با دیلارد صحبت کردم تا در مورد ارتباط او با موضوع فیلم و صحبت هایی که برای اجرای عدالت در مورد میراث یک قهرمان آمریکایی کشته شده داشت صحبت کنم.

سیمون تامپسون: قبل از اینکه با کتاب آشنا شوید، آیا از این داستان آگاه بودید؟ من از تاریخچه نظامی پدرت اطلاع دارم، بنابراین تعجب کردم که آیا شما از آن در رابطه با آن آگاهی دارید؟

جی دی دلارد: نام جسی را شنیده بودم، اما عمق و غریب تر از افسانه های تخیلی داستان او را نمی دانستم. مثل این بود که نامی را از روی پلاک برداریم و شروع کنم به اینکه واقعاً بفهمم این مرد کیست و داستان او و تام چقدر خارق العاده است. من تازه اسمش را قبل از Devotion شنیده بودم.

تامپسون: پدر شما تنها دومین عضو آفریقایی-آمریکایی گروه Blue Angels بود. در زمینه لحظات تاریخی نظامی، آیا جسی و کسانی که قبلا آمده بودند مورد بحث شما بوده است؟

دیلارد: این یک چیز خنده دار است، زیرا، همانطور که گفتم، هرگز درک نزدیکی از آن نداشتم. پدر من دومین فرشته آبی سیاه پوست بود، اما اولین آن سال قبل از او بود، بنابراین وقتی در مورد اول و دوم صحبت می کنید، اینجا بود که نام جسی به ذهنم خطور کرد، "اوه، خب، اولین خلبان جسی بود. رنگ قهوه ای.' این شرایط او، کاری که کرد، چگونه به آنجا رسید یا داستانش چگونه به پایان رسید، نبود. قطعات بسیار زیادی وجود داشت که من کاملاً از آنها بی اطلاع بودم، اما با پروکسی پدرم و سپس دانی کوکران، که اولین خلبان سیاه پوست در فرشتگان آبی بود، نام جسی را به صورت متنی شنیده بودم. پیدا کردن داستان به طور جدی به نوعی طاقت فرسا بود. موضوعی که بین جسی و دانی و سپس پدرم وجود دارد، وجوه مشترک بسیار زیادی وجود دارد، تجربیات آنها در نیروی دریایی، و نوع انزوا ناشی از انجام کاری که انجام می‌دهند، به نظر می‌رسد که سه یا چهار داستان را همزمان تعریف می‌کنم.

تامپسون: گفتن داستانی از این دست و در مقیاسی که این فیلم دارد، برای شما از نظر خلاقانه ابتدا متفاوت است. این به عنوان یک تجربه مقیاس برای شما چقدر متفاوت بود؟

دیلارد: نکته عجیب در مورد پرش به از خود گذشتگی آیا طبیعی احساس می شود تولدت مبارک 4.5 میلیون دلار در جزیره ای در فیجی بود. خیلی فیلم متفاوت از این بود من برای وقتم در تلویزیون سپاسگزارم، حداقل با مقدار پولی که روزانه خرج می کنید. خیلی بیشتر شبیه Devotion است. همچنین، جالب بود که ببینیم داشتن یک خدمه متشکل از چند صد نفر و داشتن چند ابزار بیشتر برای اجرای کار چه حسی دارد. همه آن چیزها مفید بود. نکته خنده دار این است که، و اکنون می توانم این موضوع را کمی بیشتر به اشتراک بگذارم، در اوایل کار برای جی جی آبرامز، حوزه فیلمسازی بزرگ را برایم ابهام زدایی کرد. جنگ ستارگان: نیروی بیدار. من از بزرگ‌ترین مجموعه‌ای که در تمام عمرم در آن حضور داشته‌ام به کوچک‌ترین مجموعه‌ای که در تمام عمرم در آن حضور داشته‌ام، رفتم، و آن فیلم خودم بود. با وجود اینکه هزاران نفر در فیلم او و حدود 20 نفر در فیلم من حضور دارند، کار به طرز عجیبی یکسان بود. پشت یک مانیتور نشسته بود و سعی می کرد آن را کار کند و وصل کند و سعی می کرد چیزی را احساس کند. مطمئناً، داشتن صفرهای بیشتر در پایان بودجه و کمی کمک بیشتر خوب است، اما در نهایت به شکلی خنده‌دار همان کنسرت است.

تامپسون: شما می خواستید این داستان را به روش خاصی تعریف کنید. چه چیزی را قطعا نمی خواستی از خود گذشتگی بودن؟ اغلب با داستان هایی از این دست، دریافت کمی ساخارین و حذف لبه های آن به دلایل مختلف بسیار آسان است. آیا این همان چیزی بود که می خواستید سعی کنید و با این کار اجتناب کنید؟ آیا مجبور بودید در اطراف آن نبرد داشته باشید؟

دیلارد: این سؤال بسیار خوبی است، زیرا در هر بخش، حتی با بازیگران، اغلب به شوخی می‌گویم: «خوب، اینجا یک دوشاخه در راه است، و ما می‌توانیم سال 2022 باشیم یا می‌توانیم سال 1993 باشیم.» من فکر می کنم آن کیفیت ساخارینی که شما در مورد آن صحبت می کنید، خدا همه فیلم های آن دوران را بیامرزد، اما در قسمت دوره ای آن بسیار سنگین است، رنگ طلایی آن، به حدی که شروع می کنید. برای جدا شدن از آن هدف ما همیشه دو چیز بود. اولاً گفتن حقیقت و گفتن آن با عضلانی و واقعیت ملموس بود. ثانیاً، یافتن راهی برای بیان یک داستان مدرن در سال 1950 بود، و این فقط یک مکالمه مبتنی بر پالت و نور و سایه نیست، آن طرف آن هم وجود دارد، بلکه از نظر موضوعی نیز وجود دارد که چگونه در مورد نژاد صحبت می کنیم، چگونه حرکت می کنیم. از طریق این گفتگوها ما باید این داستان را به گونه‌ای تعریف کنیم که در نظر داشته باشیم که اکنون در کجای گفتگو هستیم و نه اینکه فقط این کار را انجام دهیم، "جسی موفق شد و نژادپرستی در سال 1950 پایان یافت." ما قبلاً آن نسخه از داستان را دیده‌ایم، اما اکنون گفتگوی بهتری وجود دارد.

تامپسون: جاناتان کار بسیار خوبی با جسی انجام می دهد. جاناتان و فیزیک بدنی‌اش و این داستان چقدر روی جسی که روی پرده می‌بینیم تأثیر گذاشت؟

دیلارد: جاناتان در میزان آمادگی که انجام می دهد بازیگر کمیاب است. من همه چیز را به یک استعاره وادار می کنم، بنابراین سعی می کنم برای توضیح این کار را انجام دهم. انگار جاناتان سرآشپز آشپزی است و من صاحب و مدیر ارشد رستوران هستم. ما در مورد غذا صحبت می کنیم، حتی ممکن است همه مواد لازم را برای آن بخریم، و همه را با گفتگو و پیاده روی طولانی کنار هم می گذاریم، اما یک نقطه مشخص وجود دارد که او باید آشپزی کند. کاری است که جاناتان انجام می‌دهد که من انجام نمی‌دهم، و وقتی برای آماده کردن این غذا آماده می‌شود، آن را می‌چشیم، و وقتی شروع به سرو کردنش می‌کنیم، به طرز خنده‌داری، یک تنظیم فنی است. بالا از استعاره خارج شدیم، در مورد اینکه چه چیزی برای ما مهم است و چه چیزی برای جسی مهم است صحبت کردیم. با این حال، نکته مهم در مورد جایی که در روند او اتفاق می افتد این است که شخصیت در روز اول تولید به همان اندازه که در روز 60 محقق شده است، تحقق می یابد زیرا آن کار در مرحله آماده سازی انجام شده است. او جسی را سر صحنه فیلمبرداری پیدا نمی کرد که شروع به فیلمبرداری کردیم. ما در مورد فیزیک بدنی، وضوح و تنور صدای او صحبت کردیم، همه آن چیزها را در آمادگی مورد بحث قرار دادیم، و جسی براون وجود دارد. صحنه ای که جاناتان در آینه به خود نگاه می کند و ما به نوعی عمق آنچه جسی دارد را نشان می دهیم، دومین روز فیلمبرداری ما بود. بسیاری از مردم ممکن است بخواهند آن صحنه را عمیقاً در برنامه قرار دهند، کمی آن را احساس کنند و بفهمند ما کی هستیم. برای جاناتان، مهم نبود که اولین روز فیلمبرداری باشد یا آخرین، زیرا هنوز قرار بود جسی باشد.

تامپسون: می خواستم در این مورد از شما بپرسم. واقعاً تأثیرگذار و تکان دهنده است و ارائه آن دیالوگ بسیار قدرتمند است. وقتی او این کار را می کرد سر صحنه فیلمبرداری چگونه بود؟

دیلارد: این یکی از آن صحنه هایی است که در آن باید محیطی ایجاد کنید که بازیگر شما بتواند راحت و ایمن کار کند. برای جاناتان، بهترین کاری که می‌توانم در چنین لحظاتی برای جاناتان انجام دهم این است که آن را ایمن کنم و به او اجازه دهم کاری را که باید انجام دهد. باید آرام و ساکت باشد و فضایی برای تنظیم میکرو وجود داشته باشد بدون اینکه همه به او نگاه کنند. در مورد ایجاد صمیمیت در آنجا بود تا بتواند به آنجا برود. هنوز هم وقتی به این فکر می‌کنم که داشتیم آن صحنه را بسته‌بندی می‌کردیم، اشک‌هایم را در می‌آورد، زیرا او چقدر در درون خودش فرو رفته بود. من مطمئن هستم که خطوط آنچه او و جسی تجربه می کند روی هم قرار گرفته اند. سوال من از او این نبود که "آیا شما یک برداشت دیگر می خواهید؟" مثل این بود که "آیا جسی از سطح معنوی چیز دیگری برای گفتن دارد؟" این فقط انرژی بود که او از آن استفاده کرد و من می‌خواستم مطمئن شوم که ما امن‌ترین فضای ممکن را برای یافتن و بیان آن داریم.

تامپسون: من با گلن و جاناتان در مورد اینکه جسی در خانه نیست صحبت کردم. آیا برای شما یکی از امیدهای این فیلم است که این داستان را بیشتر نمایان کند، بسته شود و جنازه او را به خانه بیاورد؟

دیلارد: این یکی از بزرگترین اهداف روایت داستان است. تعداد زیادی سرباز هستند که خانواده‌هایشان هنوز منتظر بازگرداندن آنها به خانه هستند. نه اینکه جسی از هر کس دیگری مهمتر است، اما فکر می کنم به سهم او توجه کنم و اینکه او هنوز در آرلینگتون نیست. بهترین پایان برای این فیلم، و امیدواریم هر روز بتوانیم این کار را انجام دهیم، آن زمان از خود گذشتگی در بلوری منتشر می‌شود، می‌توانیم ضمیمه‌ای برای تیتراژ پایانی ایجاد کنیم، و مثل این است که آنها را به خانه رساندیم. این نتیجه واقعی داستانی است که هنوز در هواست. تام در سال 2014 بازگشت تا آن را امتحان کند، و آنها از طریق آب و هوا، نوار قرمز و سیاست دشواری پیدا کردند، اما این یکی از بزرگترین آرزوها و اهداف ما است. تمام تلاش تیم جسی همراه با فیلم برای بازگرداندن او به خانه در حال انجام است.

از خود گذشتگی در حال حاضر در تئاتر است