هنری سلیک در مورد «وندل و وحشی» نتفلیکس، تجارت جردن پیل و آفروپانک صحبت می کند.

به لطف طوفان بی نقصی از خلاقیت و جاه طلبی، ما داریم وندل و وایلد، جدیدترین جواهر انیمیشن استاپ موشن از کارگردان هنری سلیک.

همکاری با جردن پیل که در ابتدا قبل از شروع کار به وجود آمد برو بیرون حتی با نور سبز هم بود، داستان یک جفت برادر شیطان صفت را روایت می کند که یک دختر نوجوان را مجبور می کنند آنها را به سرزمین زنده ها احضار کند. این یک سواری وحشی است که در یک چشم انداز خیره کننده پیچیده شده است. اکنون در نتفلیکس در حال پخش استNFLX
.

من با سلیک صحبت کردم تا درباره اولین فیلمش از سال 2009 بیشتر بدانم کورالاین، تأثیرات روایی Afropunk و اینکه چرا کسب رتبه PG-13 کلیدی بود.

سایمون تامپسون: خوش برگشتی. خیلی خوب است که دوباره چنین چیزی را کنترل می کنید. آیا بی ادبی است که بپرسیم چه چیزی اینقدر طول کشید؟

هنری سلیک: نه در همه. کورالاین در سال 2009 منتشر شد، و من یک پروژه پیگیری داشتم و چندین سال را روی آن صرف کردم. نامیده شد پادشاه سایه، اما در نهایت نتیجه ای حاصل نشد. همیشه عوامل دیگری در مورد حمایت یا عدم حمایت یک فیلم توسط یک استودیو دخیل هستند و این یکی تعطیل شد. چیزی که باعث شد دوباره بروم دیدن این بود کی و پیله نمایش در کمدی سنترال. این کار در سال 2012 شروع شد و در سال 2015، من آنقدر عاشق نمایش بودم که به کیگان-مایکل کی و جردن پیل رسیدم، زیرا اتفاقاً یک داستان قدیمی در جیب من بود. این فقط هفت صفحه بود، با الهام از پسرانم زمانی که آنها کوچک و شیطانی بودند، درباره دو برادر شیطان صفت. این نمایش بود که الهام بخش من شد تا دوباره برای شروع یک فیلم تلاش کنم. این باعث شد که ما با هم ملاقات کنیم و جردن معلوم شود که بسیار آگاه و طرفدار انیمیشن های استاپ موشن است. پس از شنیدن داستان و خواندن صفحات مایل به تبدیل شدن به یک همکار. قبل از شلیک او بود برو بیرون، اولین فیلم ترسناک لایو اکشن او. ایده های او بسیار خوب بود، ایده های او برای شرکت جدیدی که در حال تشکیل بود، Monkeypaw Productions، آنقدر جذاب بود که در آن زمان بود که واقعاً اتفاق افتاد. هنوز خیلی وقت پیش بود، اما اگر همه گیری را نادیده بگیرید، آنقدر هم طولانی نیست. استعدادهای دیگران لازم بود تا به من انگیزه بدهند تا دوباره بروم و آن را فیلم بسازم و من واقعاً از آن راضی هستم.

تامپسون: جالب اینه که وقتی قبلا به بچه ها نزدیک شدی میگی برو بیرون? آیا در آن زمان برای جردن عجیب بود که کسی با چنین پروژه ای به سراغ او بیاید؟ او هنوز به عنوان یک کمدین بسیار دیده می شد.

سلیک: من می‌خواستم با هر دوی آنها کار کنم و کیگان-مایکل فقط تصور می‌کرد که چون این کار را در برنامه‌های دیگر انجام داده‌اند، کار صداگذاری است. جردن اتفاقاً می‌دانست که من چه کار می‌کنم و عاشق استاپ موشن بودم، بنابراین ایده او این بود که قدم بگذارد و بیشتر یک فیلمساز باشد. من می‌دانستم که هر دوی آنها چه نابغه‌هایی از برنامه‌شان هستند و بسیاری از کارهایی را که اجرا می‌کنند نوشته‌اند، و بعد او به من اجازه داد فیلمنامه‌اش را بخوانم. برو بیرون. او سال ها روی آن کار کرده بود و این پروژه حیوان خانگی او بود. من فوراً متوجه شدم که او چه نویسنده و داستان نویس بزرگی بود. من واقعاً نمی توانم همه چیز را توضیح دهم، اما فکر می کنم اینطور بوده و او چیزی در کار من دیده است. من قبلاً در مورد سطح خاصی از استعداد می دانستم، اما بعد از فیلمنامه او، این سطح دیگر را دیدم. ما کار کردیم و داستان و شخصیت‌هایمان را توسعه دادیم، و من یک تصویرگر و یک تهیه‌کننده دیگر، الن گلداسمیت-وین را برای کمک آوردم، اما ما هنوز باید داستان را به نمایش بگذاریم. او چیزهای زیادی داشت، بنابراین من زمان زیادی را صرف توسعه آن می‌کردم، و سپس او به این خبر رسید که آنها قرار است بسازند. برو بیرون; بودجه بسیار کمی داشت، و درست قبل از اینکه منتشر شود، گفت: "باید بیرون برویم و بازی کنیم وندل و وایلدچون نگران بود برو بیرون ممکن است بمباران کند من هیچ فیلمی ندیده بودم، اما آن را خوانده بودم و می دانستم که عالی است. سپس این موفقیت فوق العاده بود و همه می خواستند در تجارت جردن پیل باشند. در آن زمان او لوکوموتیو بود و من کابوس بودم. ما همه جا با این کار نرفتیم، زیرا می‌دانستیم داستان ما بسیار غیرعادی است، و همچنین می‌خواستیم رتبه PG-13 را دریافت کنیم. برای انیمیشن در این کشور، بدست آوردن آن سخت است. مردم به آن اعتقاد ندارند، اما ما می خواستیم آن اتاق بازی کنیم. ما آن را به چند جا بردیم و نتفلیکس همان کسی بود که بله گفت و امتیازی را که می‌خواستیم به ما داد. سفر طولانی بود اما بعد برو بیرون آزاد شد، دنیا تغییر کرد و ما بالاخره در راه بودیم.

تامپسون: انیمیشن استاپ موشن زمان‌بر است و ارزان‌ترین رسانه برای کار کردن نیست. چقدر راحت می‌توان افراد را وارد صحنه کرد؟ در دنیایی که تشنه محتوای ثابت است، ممکن است این تمایل برای مردم وجود داشته باشد که فورا یا زودتر و تا حد امکان ارزان تر بخواهند.

سلیک: کاملاً، و این یک چیز پیچیده است. اگر برگردی به کابوس قبل از کریسمساین اتفاق به این دلیل رخ داد که این یک هدیه به تیم برتون بود که او را وادار به بازگشت به دیزنی و ساختن فیلم‌های پرفروش بزرگی کرد، مانند آنچه که در بیرون از خانه انجام می‌داد. خدمتکار فیلم ها. ایده این بود که با بودجه کم انجام شود. من سال‌ها با تیم دوست بودم و از ایده اولیه آن پروژه اطلاع داشتم، اما او فیلم‌های لایو اکشن دیگری را کارگردانی می‌کرد، بنابراین از من خواست که آن را کارگردانی کنم و ما کارمان را انجام دادیم. این فیلم با بودجه بسیار کمتری نسبت به فیلم های سنتی دیزنی ساخته شد و به بازار آمد و درآمد خود را به دست آورد. تا آنجا که زندگی پس از مرگش پیش می رود، هیچ کس نمی توانست آن را پیش بینی کند. داشتیم درست میکردیم جیمز و هلو هلو چه زمانی داستان اسباب بازی بیرون آمد، و البته، CGI اتفاق افتاد، و سپس همه چیز باید CGI باشد. داستان اسباب بازی اتفاقاً داستان فوق‌العاده خوبی داشت و ظاهرش جدید بود، اما همیشه این است که "درمورد اینکه چگونه در انیمیشن پول بیشتری به دست می‌آوریم، چه چیزهایی برای ما آسان است؟" بنابراین در وسط جیمز و هلو هلورئیس تولید به من گفت، "خب، ما نمی بینیم که این استاپ موشن به هر حال شکل قابل قبولی است." حتی کارمان با فیلم تمام نشده بود. با انیمیشن استاپ موشن، می آید و می رود، سپس دوباره می آید و دوباره می رود. همه چیز با پخش جریانی تغییر کرد زیرا بسیاری از گروه‌های پخش، به ویژه نتفلیکس، که اولین نفر بود، متوجه شدند که ما مجبور نیستیم در آخر هفته افتتاحیه با همه موفق باشیم. ما می‌توانیم شانس بیاوریم و مخاطب خود را پیدا کنیم. این به نت‌فلیکس کمک می‌کند تا در استاپ موشن، انیمیشن‌های سنتی که با دست طراحی می‌شوند و تعداد زیادی CG شانس داشته باشد. آنها فیلم من را دارند، گیلرمو دل تورو چیزهای زیبایی دارد پینوکیو، و آنها دو پروژه با Aardman Animation دارند زیرا مدل کسب و کار متفاوتی است. من می خواهم فکر کنم که اگر مردم فیلم ها را تماشا کنند، استاپ موشن لازم نیست تا هشت سال قبل از بازگشت ناپدید شود.

تامپسون: جدای از انیمیشن و شیوه درخشان داستان که مضامین و موضوعات مورد بحث را برجسته می کند، موسیقی متن فیلم یک محرک روایی درخشان است. شنیدن گروه‌هایی که دوستشان دارم، مانند فیش‌بون، از این روش استفاده کردند، بسیار عالی بود. چه چیزی می توانید در مورد آن روند به من بگویید؟

سلیک: من این اعتبار را خواهم گرفت. همانطور که می دانید، در سال 1985، من یک موزیک ویدیو برای Fishbone کارگردانی کردم، بنابراین آنها را شناختم. من در مورد معاصران آنها می دانستم. من یک نوازنده آماتور هستم، بنابراین این سابقه را داشتم. جایی که شروع شد کت بود. او چگونه به نظر می رسد؟ جردن و من هر دو موافق بودیم که این جنبش فرهنگی تا حدودی جدید به نام افروپانک واقعا عالی بود. حدود ده سال است، شاید کمی بیشتر، جایی که جوان ترها به گروه های پانک نسل اول سیاه و قهوه ای دهه 70 و 80 احترام می گذارند. آنها مدهای منحصر به فرد خود را دارند و همچنین به گروه های جدیدی که پانک یا پانک سیاه مجاور هستند، مانند Janelle Monae، احترام می گذارند. او در جشنواره های آنها اجرا کرده است و نمونه بسیار خوبی است. لباس‌ها برخی از خلاقانه‌ترین کارهایی هستند که تا به حال انسان‌ها را دیده‌ام، از جمله استفاده از رنگ، هنر بدن و بقیه. بنابراین با کت شروع می شود و وقتی که این شانس را پیدا کرد می خواهد چه کسی باشد. از آنجا به آنچه موسیقی او خواهد بود رشد کرد. بزرگ‌تر شد و به یک ارتباط عاطفی با پدرش تبدیل شد، که معلوم شد طرفدار بزرگ گروه‌های نسل اول مانند آنهایی است که من می‌شناختم. من همه آنها را نمی شناختم، اما مطمئناً Bad Brains، Death، Fishbone و Living Color را می شناختم که بعدها آمدند. آن زمان بود که ما به مسابقات رفتیم. او این بوم باکس را داشت، و یک میکس هم وجود دارد، اما آهنگ‌ها چیست؟ جردن کمک های بسیار خوبی داشت، نتفلیکس افراد بزرگی داشت مانند براندون کولتر، یکی از مدیران اجرایی ما، و کارن تولیور، که به عنوان معاون رئیس جمهور وارد شد، به ما روحیه جدیدی داد تا برخی از آهنگ هایمان را بازگردانیم. توان مالی نداشت ویراستار من، مندی هاچینگ، عالی بود، زیرا او همه گروه‌های موسیقی را از تمام دوران‌ها می‌شناخت، بنابراین انتخاب بهترین آهنگ برای لحظه و زندگی درونی شخصیت‌هایمان بسیار سرگرم‌کننده بود. همه چیز تا دیروقت جمع نشد، اما من خیلی خوشحالم که اینطور شد. این فقط یکی از آن چیزهایی است که ما با آن بازی می‌کردیم، از آن عقب نشینی کردیم، و سپس آن را در آغوش گرفتیم، و حدود دو ماه پیش ژل شد.

تامپسون: لمس کردی کابوس قبل از کریسمس، و 2023 سی امین سالگرد است. چه برنامه ای دارید؟ آیا شروع به بحث در مورد چگونگی جشن گرفتن آن کرده اید؟ من در جشن های قبلی فیلم در هالیوود بول حضور داشته ام و آنها باورنکردنی بوده اند. به چی فکر میکنی؟

سلیک: من در حاشیه بحث هستم. امیدوارم یک گردهمایی عمومی بزرگ برگزار شود. تیم بسیار کم حرف است اما مخفیانه در هالیوود بول شرکت کرده است. دیدار مجدد با مجریانی که هنوز با ما هستند و استعدادهای کلیدی ما بسیار عالی خواهد بود. من هرگز نمی دانم دیزنی چه آشپزی می کند. آنها مؤدب هستند، اما من را همیشه در جریان نمی گذارند.

وندل و وایلد در حال حاضر جریان Netflix است.