مستندی به بررسی زندگی و میراث میکی ماوس و خالقش می پردازد

برای نزدیک به 100 سال، میکی موس از یک شخصیت کارتونی سیاه و سفید با دست به یک نماد فرهنگ پاپ بین المللی تبدیل شده است که یکی از قابل شناسایی ترین چهره ها در جهان است. خلقت انیمیشن ساز افسانه ای والت دیزنیDIS
DIS
، میکی موس برای هر فرد چیزی متفاوت را تداعی می کند.

با کنکاش در زندگی و میراث شخصیت برنامه تلویزیونی کودکان، فرد راجرز به عنوان سردبیر برنده جایزه مورگان نویل آیا تو همسایه من نیستی؟جف مالمبرگ اکنون بینندگان را به کاوش در مورد میکی ماوس و رابطه همزیستی با خالقش والت دیزنی می برد. میکی: داستان یک موش.

این مستند قرار است در روز جمعه، 18 نوامبر، مصادف با "تولد میکی موس" در دیزنی + پخش شود. 18 نوامبر 1928، تاریخی است که میکی برای اولین بار در دیزنی ظاهر شد قایق بخاری ویلی در تماشاخانه ها). آن فیلم انیمیشن اولین فیلم با صدای همزمان بود و به راه اندازی مجدد حرفه انیمیشن دیزنی در آن زمان کمک کرد.

مالمبرگ با نویل، که به عنوان تهیه کننده به همراه مگان والش و کریس شلن، تهیه کننده ایفای نقش می کند، همکاری می کند تا اهمیت فرهنگی و همچنین جنجال های این موش نمادین را بررسی کند. این مستند توسط کیترین راجرز تهیه شده است و کارشناسان متعدد و انیماتورهای دیزنی دانش خود را در مورد تاریخچه قابل توجه میکی ماوس به اشتراک می گذارند.

بینندگان مطمئناً در طول فیلم چیزهای جدیدی در مورد میکی ماوس خواهند آموخت، از جمله ارتباط قابل توجه او با زندانیان در اردوگاه های کار اجباری در طول جنگ جهانی دوم و همچنین تأثیر او بر هنر و فرهنگ پاپ و حتی جنبش ضد فرهنگ. دهه 1960 با غواصی عمیق در بایگانی دیزنی، مالمبرگ و خدمه‌اش با دیدگاهی تازه در مورد چگونگی تکامل میکی در طول سال‌ها، هم در طراحی و هم از نظر شخصیت، ظاهر می‌شوند. او مثلاً با دم و بدون دستکش شروع کرد. بافته شده در مستند، نگاهی از پشت صحنه به یک فیلم کوتاه کاملاً جدید با عنوان است میکی در یک دقیقهساخته شده توسط سه نفر از انیماتورهای کهنه کار دیزنی که روند کار فشرده آنها به صورت دستی مستند شده است، با محصول نهایی آنها که تکرارهای مختلف میکی را در حال قدم زدن در مسیر حافظه از طریق راهروی استودیو والت دیزنی به تصویر می کشد، مطمئناً طرفداران را خوشحال می کند.

مالمبرگ و والش در مورد همکاری در این مستند و آنچه که امیدوارند مخاطبان انتظار کشف آن را داشته باشند، صحبت کردند میکی: داستان یک موش.

آنجلا داوسون: مخاطبان ممکن است از دانستن چیزهای جدیدی در مورد میکی ماوس یا خود والت دیزنی در این موضوع شگفت زده شوند.

والش: امیدواریم.

داوسون: جف، آیا شباهتی بین والت دیزنی و فرد راجرز دیدی که هر دو در چندین نسل تخیل کودکان را برانگیختند؟

مالمبرگ: من اینطوری بهش فکر نکرده بودم. این (دو فیلم) چیزهای متفاوتی را دنبال می کنند اما به نوعی در یک عرصه بازی می کنند. دلیل اینکه من روی هر دوی این فیلم‌ها کار کردم این بود که من واقعاً دوست دارم تمام روز در داستان‌هایی بنشینم درباره افرادی که چیزهایی خلق می‌کنند و خلق آن چیزها چه می‌کند. بحث درباره تأثیری که والت دیزنی - عمدتاً مثبت - بر جهان ما داشته است، دشوار است. اما، در عین حال، این مسیر به نوعی متفاوت از جایی است که فرد رفت. این فیلم‌ها به نوعی پسرعموهای یکدیگر هستند به شیوه‌ای عجیب.

داوسون: مگان، در مورد یادگیری چیزهای جدید، شگفت‌انگیزترین لحظه در تحقیق شما در این مورد چه بود؟

والش: چیزی که من را در مورد روند فیلمبرداری این فیلم هیجان زده کرد این بود که هنر ساخته شده را تماشا کنم - تماشای انیماتورها در حال خلق میکی، تماشای فرآیند جوهر و رنگ - که واقعا برای ما هیجان انگیز بود. به عنوان افرادی که در فیلم‌های دیزنی بزرگ شده‌اند، گرفتن یک صندلی در ردیف جلو برای تماشای فرآیند پشت صحنه واقعاً هیجان‌انگیز بود. بزرگترین نکته برجسته در تحقیق برای من، اطلاع از حضور میکی در هولوکاست بود. وقتی آن تصاویر میکی ماوس را در موزه هولوکاست یافتیم، این یک افشاگری بزرگ بود. مشاهده میزان شیوع میکی در طول جنگ جهانی دوم در اروپا روشنگر بود. بدیهی است که می دانید آن چیزها همزمان اتفاق می افتد، اما واقعاً دو و دو را کنار هم نمی گذارید. برای ما این که بتوانیم آن آرشیو را نشان دهیم، آن تصاویر را نشان دهیم، در چنین دوران تاریکی در تاریخ بشر برای ما بسیار طاقت فرسا و مهم بود.

مالمبرگ: برای من، ردیابی اریک (گلدبرگ) و همه کسانی که روی آن کار می کردند هیجان انگیز بود میکی در یک دقیقه کوتاه. من مجذوب تاریخ میکی بودم و بسیاری از آن را نمی دانستم. برای حضور در کنار اریک، مارک (هن) و رندی (هیکاک) در حالی که آنها در حال ساختن فیلم کوتاه بودند، همیشه احساس می کردم که ما در حال درک میکی در آنجا هستیم، در زمان حال. دیدن آن واقعاً جالب بود زیرا اکنون تقریباً 100 سال از آن می گذرد. بنابراین، این واقعاً خارق‌العاده بود که بتوانیم شاهد وقوع آن باشیم.

داوسون: آیا میکی در یک دقیقه قبل از ساخت مستند برنامه ریزی شده بود؟

مالمبرگ: ما همه دور هم نشسته بودیم - مگان، من، کریس شلن، اریک گلدبرگ و سایر انیماتورها - و تازه به این نتیجه رسیدیم که از زمانی که این فیلم را می‌سازیم، باید با میکی نوعی انیمیشن انجام دهیم. فیلم کوتاه در مورد میکی) از آن شکوفا شد. همانطور که اریک و آنها در حال ارائه مفاهیم بودند، ایده این کوتاه میکی مطرح شد. جالب بود که بتوانیم کل آن چیزی را که به صورت ارگانیک به وجود آمد دنبال کنم. کمک به اندازه گیری کل فیلم برای دیدن روند ساخت این فیلم کوتاه و دیدن میکی های مختلف (از طریق تکامل او) کار خوبی بود.

دیدن صحبت اریک در مورد آن یک چیز است، اما دیدن او در حال کشیدن میکی های مختلف واقعا جالب است. نمی‌توانستم فردی بهتر از اریک گلدبرگ برای هدایت مخاطب در تاریخ میکی بیاندیشم. این فقط یک شادی هر روز بود.

والش: من خوش شانس بودم که در همان مسیر جف قرار گرفتم. برای ما، دیدن انیمیشن دو بعدی در سال 2 به همان شیوه ای که در دهه 2022 ساخته شد، جالب بود. ما امتیاز تاریخی را برای آن به دست آوردیم، اما همچنین باید دنبال کنیم که چگونه یک انیمیشن کوتاه دو بعدی امروز ساخته می‌شود و این برای ما واقعاً هیجان‌انگیز بود.

مالمبرگ: من همیشه فکر می‌کردم ما در دنیای مستند روند عجیبی داشتیم، اما انیمیشن‌های دست‌کش فقط سطح دیگری از غریبگی خاص است. من هنوز کاملاً آن را درک نمی کنم، اما کمی بهتر از زمانی که شروع کردیم آن را درک می کنم. این ترکیب عجیبی از ریاضی و هنر و همه این چیزها است. این فقط مرتب است. من دوست دارم که امروز به روشی که 100 سال پیش انجام می شد، انجام می شود.

داوسون: چقدر از سازمان دیزنی برای پرداختن به برخی از مسائل توهین آمیز برخی از کارتون های اولیه استفاده کردید؟ بحث با باب ایگر، مدیرعامل سابق شرکت والت دیزنی در مورد آن چگونه بود؟

مالمبرگ: این یکی از اولین حرکت های ما بود که من و مورگان در مورد ساخت آن صحبت می کردیم. به طور طبیعی در آنجا نشسته است و بسیار مهم است، اما به نوعی نادیده گرفته شده است. همه ما وارد این موضوع شدیم زیرا میکی یک چیز شادی آور است اما چیزهایی وجود دارد که باید در مورد آنها صحبت شود. برای ما نوعی خط در شن بود. قرار نبود به طور کامل روی آن تمرکز کنیم - این یک مستند میکی موس است - اما این درها باید باز باشد و آن چیزها، حداقل از منظر دیزنی - باید به عنوان موجود در ضبط باشد. کار ما این بود که از درون به بیرون کار کنیم. آن را ضبط کنید و گفتگو را ادامه دهید.

والش: برای ما مهم بود که داستان را کامل بگوییم. ما عاشق میکی موس هستیم. به همین دلیل است که می‌خواستیم فیلم را بسازیم، اما نمی‌توانیم بخش‌های آسیب‌رسان تاریخ او را نادیده بگیریم. این یک پرتره منصفانه از این شخصیت نخواهد بود. به اعتبار آنها، دیزنی به ما اجازه داد تا با این فیلم به آنجا برویم، کاری که قبلاً هرگز انجام نداده بودند. ما سعی می‌کردیم کمی آن را باز کنیم و امیدواریم که این گفتگو به جلو ادامه یابد و فیلم‌های آینده بتوانند عمیق‌تر به آن بپردازند.

داوسون: شما همچنین به این می پردازید که چگونه میکی از هنرمندان ضد فرهنگ دهه 1960 مانند اندی وارهول الهام گرفته است. چرا برای شما مهم بود که این جنبه از «میکی دیگر» و تأثیر او بر فرهنگ و هنر پاپ را لحاظ کنید؟

مالمبرگ: راستش این یکی از چیزهایی بود که همیشه در مورد میکی دوست داشتم. به عنوان یک طرفدار هنر، من عاشق وارهول میکی هستم. من عاشق (طراح گرافیک) میلتون گلسر (فیلم 16 میلی متری ضد جنگ) هستم. میکی موس در ویتنام. شما به میکی بدون برند نگاه می‌کنید و اکنون کمی میکی بی‌برند وجود دارد، و شما به میکی بی‌برند نگاه می‌کنید و کمی هم میکی بی‌برند وجود دارد. این به این واقعیت اشاره دارد که او کمی بخشی از ماست. ما می توانیم او را بگیریم و از او استفاده کنیم و دقیقاً می دانیم در مورد چه چیزی صحبت می کنیم. وقتی با میلتون گلیزر (که از آن زمان درگذشته است) مصاحبه کردم، او گفت: "البته من از میکی استفاده کردم زیرا میکی در آن زمان قدرتمندترین نمادی بود که وجود داشت."

این کاری است که همه ما به‌عنوان هنرمند انجام می‌دهیم - نمادها را در نظر بگیریم و از آنها به عنوان کوتاه استفاده کنیم تا بتوانیم به سرعت به ایده‌ها برسیم. بنابراین، در ذهن من، همیشه به همان اندازه مهم بود که صحبت کردن در مورد چیزهایی خارج از قلمرو جادویی ایجاد شود که در آنها ارزش دارد. وقتی به کتاب مصور (میکی ماوس) در اردوگاه های کار اجباری نگاه می کنید، حیرت انگیز است. این در سطحی کاملاً متفاوت از هر چیز دیگری است که در فیلم مورد بحث قرار گرفته است.

اگر به جلد کتاب مصور ساخته شده در دهه 1940 نگاه کنید، می بینید که بدون مجوز والت دیزنی تولید شده است. بنابراین، حتی در آن زمان هم که در هوا بود. من این احساس را داشتم که باب ایگر نیز همین احساس را داشت. او صاحب یکی از وارهول ها است. چیزی که من و مورگان به آن مشغول بودیم، همه جابه‌جایی‌ها و همه در جشن بود. میکی همچنین یک شخصیت آسان برای استفاده و پیچاندن آن به روش دیگری است. اما اغلب این کار به روشی واقعا هوشمندانه انجام می شود، بنابراین ما می خواستیم روی آن قسمت تمرکز کنیم.

داوسون: اگر از شما بپرسم "میکی هست؟" چگونه آن جمله را تمام می کنی؟

مالمبرگ: من می گویم او شادی است.

والش: برای من هر روز تغییر می کند. همین الان می گویم: نوستالژی.