«دکتر استرنج 2» نشان می دهد که چرا دیزنی نمی تواند مولتی پلکس را رها کند

والت دیزنی گزارش می دهد که مارول دکتر عجیب در Multiverse of Madness روز چهارشنبه 8.9 میلیون دلار دیگر در آمریکای شمالی به دست آورد که 29 درصد کمتر از 12.6 میلیون دلار روز سه شنبه بود. این یک قطره نزدیکتر است مرد 3 آهن (-28)) و انتقامجویان: سن ULTRON (-28%) از 34% افت چهارشنبه/روز ششم برای کاپیتان امریکا: جنگ داخلی. اگر بخواهیم منصف باشیم، ضریب کلی در میان آن فیلم‌های آغازین تابستانی تنها به معنای تفاوت بین آن‌ها خواهد بود دکتر عجیب 2 درآمد داخلی نزدیک به 425 میلیون دلار در مقابل درآمد نزدیک به 450 میلیون دلار. من انتظار کاهش دوم آخر هفته بین 58٪ را دارم (مرد 3 آهن) و 61٪ (مرد عنکبوتی 3) که بیش از / کمتر از 75 میلیون دلار ناخالص و مجموع ده روزه حدود 305 میلیون دلار داخلی خواهد بود. با فرض برگزاری مشابه در خارج از کشور و همچنین تقسیم مشابه داخلی و خارجی 41/59، دنباله 200 میلیون دلاری MCU می تواند یکشنبه شب با حدود 745 میلیون دلار جهانی به پایان برسد.

که آن را گذشته است F9 (721 میلیون دلار، از جمله 205 میلیون دلار در چین) و پس از آن بتمن (760 میلیون دلار با احتساب 370 میلیون دلار داخلی). مطمئناً پس از آن تبدیل به دومین درآمد پرفروش هالیوود در دوران کووید خواهد شد مرد عنکبوتی: راهی به خانه نیست (1.89 میلیارد دلار). من حدس می زنم که حداقل از چین بالاتر باشد نبرد در دریاچه چانجین (905 میلیون دلار، که بیشتر آن از چین است) دومین نسخه بزرگ در دوران کووید از هر کجا باشد، اما این هنوز یک نتیجه قطعی نیست. این فیلم 222.6 میلیون دلار فروش داخلی داشته است شانگ چیمجموع 225 میلیون دلار داخلی امروز) و 309.8 میلیون دلار در خارج از کشور (گذر تنت 305 میلیون دلار در خارج از کشور، که در تابستان 2020 فوق العاده چشمگیر بود) برای فروش جهانی 532.4 میلیون دلار. این اولین درآمد 300 میلیون دلاری والت دیزنی در خارج از کشور و اولین درآمد جهانی بیش از 450 میلیون دلار از آن زمان است. جنگ ستارگان: ظهور اسكوولكر (1.073 میلیارد دلار) در اواخر سال 2019.

با تماس های درآمدی دیزنی دیروز، 7.9 میلیون اشتراک Disney+ (به 137 میلیون در سراسر جهان) افزایش یافت، اما بیشتر آن از هند است که دیزنی حداکثر 20 دلار در سال درآمد دارد (و حداقل 0.63 دلار در ماه) از یک خانواده مشترک معین. اگر اشتراک‌های داخلی کاهش یافته است، و باز هم تا حدی به دلیل یک لحظه 1.5 ساله است که خانواده‌ها نمی‌توانستند خانه را ترک کنند، و اگر بیشترین/بالقوه‌ترین اشتراک‌ها از مناطق خارج از کشور می‌آیند، این سناریویی متفاوت از اشتراک‌های رو به رشد است. کاهش 8 دلاری مصرف کنندگان در ماه. با فرض اینکه هر مشترک جدید از هند آمده و گران‌ترین گزینه را انتخاب کرده‌اند، اما با شوخی من راضی نشدند، یعنی 153 میلیون دلار درآمد. مارول دکتر عجیب در Multiverse of Madness به احتمال زیاد دیزنی حدود 500 تا 700 میلیون دلار درآمد فقط در تئاتر جهانی به دست خواهد آورد.

داشته است قرمز شدن حتی به دست آورده است آواز 2 اعداد (406 میلیون دلار) در سراسر جهان، که حدود 200 تا 250 میلیون دلار درآمد / اجاره فقط از تئاتر است. با ساختن آن عمدتاً به یک فیلم انحصاری دیزنی+، آنها تقریباً هیچ درآمدی از فروش جهانی ۱۷.۷ میلیون دلاری آن به دست نیاوردند، در حالی که فیلم تحسین شده پیکسار بینندگان داخلی کمتری (در حالی که هنوز از نظر عینی «بسیار بزرگ») از فیلم والت دیزنی به دست آورد. آنکانتو آن فیلم یک پنجره نمایشی 31 روزه نصفه و نیمه داشت و 250 میلیون دلار در سرتاسر جهان هنوز هم بیشتر از 17.7 میلیون دلار به دیزنی باز می گرداند. آنکانتو انفجار در Disney+ در هفته کریسمس به عنوان نشانه ای تلقی می شد که باب چاپک حق داشت آن را به عنوان یک محصول عمدتاً پخش جریانی قرار دهد. با این حال، شاید این فقط یک موزیکال فوق العاده لذت بخش با آهنگ هایی بود که بچه ها می خواستند آن را تکرار کنند. یه دلیلی داره MOANA هنوز هم معمولاً در میان ده فیلم برتر جدول رتبه بندی نیلسن قرار می گیرد.

همانطور که دیدیم با بتمن، مرد عنکبوتی: راهی برای خانه نیست، بخوان 2 و حتی پسر آزاد، یک کمپین قوی تئاتری که منجر به اجرای موفق تئاتر می شود، فیلمی را می سازد دکتر عجیب 2 در جریان زندگی پس از مرگ ارزشمندتر است، نه کمتر. این تصور که دیزنی بیشتر آن را با جریان درآمدی که 12 میلیارد دلار در سال 2019 به دست آورد (و احتمالاً حدود 7 میلیارد دلار در سال 2020 در دنیای غیرکووید به دست آورد) آن را کنار می گذارد، فراتر از پوچ است. با این حال به نظر می رسد این همان چیزی است که اتفاق می افتد مگر برای فیلم های MCU کوین فیگی و استثناهایی مانند فیلم جیمز کامرون آواتار. بزرگ‌ترین خطر برای سالن‌های سینما کووید نیست، بلکه استودیوها از ارائه برنامه‌نویسان استودیویی کوچک تا متوسط ​​به سالن‌ها خودداری می‌کنند تا آنها را در بین دو قطب کار کنند. و دیزنی حتی از تعدادی از این چادرها نیز خودداری کرده است.

در تابستان امسال تقریباً دوازده اکران تئاتری «بزرگ» وجود دارد، و انصافاً دیزنی سه مورد از بزرگ‌تر را ارائه می‌کند (دکتر استرنج 2، لایت یر و Thor: Love & Thunder) در حالی که یونیورسال سه مورد بزرگ دیگر را ارائه می دهد (Jurassic World: Dominion، Minions: The Rise of Gru و احتمال شکست جردن پیل جواب منفی) در کنار پارامونت توپ بالا: موریک، سونی قطار گلوله و برادران وارنر. الویس. دیزنی تنها «استودیوی مشکل ساز» در این زمینه نیست. با این حال، عادلانه یا غیرعادی، چیزی تلخ در مورد نحوه گذراندن شش سال توسط دیزنی برای آموزش تماشاگران برای مشاهده برندهای بزرگ خود (MCU، Lucasfilm، WDA، Pixar، و غیره) به عنوان تنها رویدادهای خودکار ارزش سینما برای تماشاگران پراکنده وجود دارد (در حالی که نتفلیکس متقاعد شده است. ما که همه چیزهای دیگر فقط مستحق یک نمای پخش جریانی در خانه هستند) فقط ظاهراً توپ آنها را گرفته و با اولین نشانه افزایش توهمی یا موقتی سهام به سبک نتفلیکس به خانه می روند.

باز هم، این "تئاتر خوب و جریان بد" نیست. من معتقدم که، به‌ویژه وقتی همه‌گیری به‌عنوان متغیری برای موفقیت در تئاتر محو می‌شود، این خطر وجود دارد که استودیوها در همان سالن‌های مورد نیاز برای تأمین درآمدهای کلان دلاری صرفاً به‌طور بالقوه/شاید به دستور یک دیوار غیرقابل اعتماد، ارقام پخش خود را کاهش دهند. روایت خیابانی تئاترها نمی توانند زندگی کنند ثور 4 و ژوراسیک 3 جهانی تنها. علاوه بر این، همانطور که از طریق محبوبیت لحظه ای عناوین شخص ثالث قدیمی در نتفلیکس (آخرین موجود بزرگ فراموش شده) مشاهده کردیم مارشال های آمریکا) و علاقه لحظه ای به آخرین دوئل و مرگ در رود نیل در اچ‌بی‌او مکس و هولو، پتانسیل تماشاگران استریم، برای اکران‌های تئاتری کمتر مطمئنی ایجاد می‌کند، از این رو سونی با نت‌فلیکس قرارداد هنگفتی را با سرمایه‌ی اول پرداخت کرد. هم درآمد خالص حاصل از یک اکران موفق در سینما و هم اینکه چگونه یک نمایش موفق به جای اینکه مانع از اهداف خاص پخش شود کمک می کند.