«لانه کندور» به جدیدترین افزوده پالپی به عصر طلایی رسانه‌های شکار نازی تبدیل شد

مفهوم مشت زدن نازی ها به صورت احمقانه آنها برای بیش از هشت دهه دوام داشته است، از زمانی که استیو راجرز آدولف هیتلر را روی جلد اول جوراب کرد. کاپیتان آمریکا شماره 1. در زمانی که اروپا تحت سیاست‌های واقعاً شیطانی رایش سوم رنج می‌برد، جک کربی و جو سیمون دریچه آزادسازی را باز کردند در حالی که سربازان آلمانی به راحتی در سراسر اروپا قدم می‌زدند و لفاظی‌های رذیله‌ای از یهودستیزی و سایر اشکال را پخش می‌کردند. از نفرت بی اساس

و حتی پس از پایان جنگ و به دار آویختن جنایتکاران در نورنبرگ، زمانی که مشخص شد که بسیاری از مجرمان مسئول هولوکاست هنگامی که متوجه شدند پیشوای محبوبشان در ارائه افسانه خود شکست خورده است، هنوز میل به اجرای عدالت وجود داشت. سلسله هزار ساله.

به لطف تلاش‌های موساد، سیمون ویزنتال، کلارسفلدها، فریتز بائر و دیگر شکارچیان معروف نازی در آن زمان، تعدادی از فراریان تحت تعقیب - به ویژه آدولف آیشمن و کلاوس باربی - در مخفی‌گاه‌هایشان در آمریکای جنوبی پیدا شدند. و به دلیل قتل 11 میلیون نفر (6 میلیون نفر از آنها یهودی) محاکمه شدند. البته عدالت با تأخیر بود، اما با این وجود عدالت.

اما حتی در آن زمان، بسیاری از جنایتکاران جنگی (والتر راوف، جوزگ منگله، آریبرت هایم) هرگز دستگیر نشدند. هرگز پاسخگوی جنایات وصف ناپذیر خود علیه نژاد بشر نبودند.

برخی دیگر (مانند دانشمند موشکی ورنر فون براون) به رغم فعالیت های بدنامشان در دهه های 1930 و 40، آگاهانه توسط کشورهای متفقین پناهنده شدند. دولت آمریکا که پس از پایان جنگ جهانی دوم، بیش از محاکمه کردن تک تک نازی‌ها به جنگ با شوروی مشغول بود، عملیات گیره کاغذ را به اجرا گذاشت و شهروندی و مشاغل با درآمد مناسب را برای هزاران دانشمند نازی فراهم کرد که با تب و تاب ذهن خود را وقف هیتلر و او کرده بودند. ماشین جنگی پیچ خورده

بنابراین جای تعجب نیست که یک ژانر کامل از داستان سرایی با محوریت خنثی کردن و/یا اجرای عدالت برای تهدید نازی ها در نیمه دوم قرن گذشته شکل گرفت: فردریک فورسایتفایل ODESSA، ایرا لوینپسران از برزیل، استیون اسپیلبرگ اظهارات را فراموش کرده ارک.

و با تبدیل شدن یک قرن به قرن بعدی، نسل جدیدی از فیلمسازان حس انتقام خونین را به مهمانی دعوت کردند: کوئنتین تارانتینو حرامزادههای لعنتی, دیوید ویل شکارچیان; و حالا فیل بلاتنبرگرآشیانه کندور.

بلاتنبرگر که هم نویسندگی و هم کارگردانی این فیلم را برعهده داشت، گفت: «اینجا فرصتی بود تا در دهه 80 و 90 یک کار کلاسیک آمریکایی انجام دهیم، که این است که به تماشای لگد زدن برخی نازی‌ها به الاغ‌هایشان بنشینیم و سپس آن را با یک فیلم هیجان‌انگیز انتقام‌جویانه تلقین کنیم.» فیلم، از طریق زوم به من می گوید.

اکنون از سابان فیلم در دسترس است، آشیانه کندور ویل اسپالدینگ (جاکوب کیهان)، یک سرباز آمریکایی سابق را دنبال می‌کند که در دهه 1950 به آمریکای جنوبی سفر می‌کند تا سرهنگ نازی، مارتین باخ را که همکار بمب افکن خود را در طول جنگ جهانی دوم به قتل رساند، ردیابی و اعدام کند. نقش سعید کلنل را خود ایمهوتپ یعنی آرنولد ووسلو بازی می کند.

او فقط وزن و جاذبه‌ای را برای نقشی به ارمغان می‌آورد که فقط چنین مردی می‌توانست بیاورد. بلاتنبرگر می افزاید: او یک نظریه پرداز واقعی است و هدف این بود که از تصویر کردن باخ به عنوان یک نازی تلویزیونی کلاسیک و تقریباً تحسین برانگیز اجتناب شود. خیلی آسان است که فردی را که بدیهی است به طور غیرقابل مقایسه افتضاح و به طور جبران ناپذیری بد است و فقط آن ضربات گسترده را در جلو داشته باشد. ما نمی خواهیم این کار را انجام دهیم. برای اینکه یک شخصیت صادق باشد، باید باور کند که او مرد خوبی است.»

او ادامه می‌دهد: «البته، شما باید مراقب باشید، زیرا نمی‌خواهید این تصور را ایجاد کنید که در اینجا هر نوع نسبی‌گرایی اخلاقی را در مورد نازی‌ها به‌طور بالقوه آدم‌های خوبی پیشنهاد می‌کنید. اما اگر مردی مانند سرهنگ باخ باورپذیر باشد، باید باور کند که او مرد خوبی است. بنابراین، اتخاذ این رویکرد گسترده در اینجا و سپس انتقال به یک بازیگر، بار بزرگی است که باید به عهده بگیرید. آرنولد توانست وارد عمل شود و این کار را کاملاً درخشان انجام دهد."

ویل در طول ماموریت تک نفره خود با آلبرت ووگل (آل پاگانو)، یکی از دانشمندان برجسته اتمی هیتلر، و لینا ران (کورین بریتی)، مأمور موساد که به دنبال آن است که وگل راسو راسی را به دست عدالت بسپارد، به نیروهای خود می پیوندد. اسرائيل.

کارگردان می‌گوید: «اعتبار زیادی به خود کورین می‌رسد که این نقش را بر عهده گرفت... و درک این که [این] ضربه‌ای بود که هرگز تجربه نکرده بود، هرگز آن را تجربه نکرده بود». اما [او] توانست ردای آن تجربه زیسته را بپوشد و کار بازیگر را انجام دهد - آن صداها را بپذیرد و سعی کند راهی برای تجسم آنها به شیوه ای معنادار و محترمانه بیابد."

بلاتنبرگر در حالی که خود یهودی نیست، می‌گوید که آگاهانه از فشارهای تاریخی که قرار است با این پروژه دست به کار شود، آگاه بوده است. "من فکر می کنم حساسیتی وجود دارد که باید در تلاش برای نوشتن در مورد موضوعی که برای کسی عمیقاً شخصی است، استفاده کنید، اما برای شما [این] ممکن است فقط یک داستان سرگرم کننده باشد. وزن سنگینی بر عهده یک تهیه کننده یا کارگردان است که با حساسیت به آن رسیدگی کند.»

تلاش غرق در خون ویل برای انتقام او را به دورترین نقاط قاره آمریکای جنوبی می برد، جایی که یک توطئه گسترده نازی ها در آشیانه کندور، یک محوطه به شدت مستحکم که توسط هاینریش هیملر اشغال شده است، در حال شکل گیری است. رئیس سابق Schutzstaffel مرگ خود را در سال 1945 جعل کرد و از آن زمان تاکنون در حال جمع آوری قدرت بوده است. اگر تصویر یک فدورا و شلاق از جلوی چشمان شما چشمک زد، تصادفی نیست.

این قوس جغرافیایی گسترده است که قطعاً همینطور است ایندیانا جونزبلاتنبرگر توضیح می‌دهد که از نظر ماهیت فراگیر، [هم از نظر بصری و هم در جنبه ماجراجویی، زیباست. و من فکر می کنم این یک انتخاب عمدی بود، هم در فیلمنامه، هم در طراحی تولید و هم در بسیاری از تصمیماتی که در این مسیر گرفتیم. زیرا بدیهی است که هر چیزی در مورد احیای یک جنبش سیاسی توسط نازی‌ها و تلاش برای تسلط دوباره بر جهان، ذاتاً یک ماده تاریک است… بنابراین بله، این طرح برای معرفی این موضوع وجود داشت. ایندیانا جونزماجراجویی عجیب و غریب و ضربات کوچکی از شهوت وجود دارد که در آنجا ظاهر می شود."

او فاش می‌کند که اکثر عکاسی‌های اصلی در ایالات متحده انجام شده است، اما بلاتنبرگر توانست تعدادی نماهای ثابت را در پرو ثبت کند که «برای» آرژانتین، پاراگوئه و شیلی دو برابر شد. ما موفق شدیم بلافاصله پس از بازگشایی پرو حاضر شویم. من چندین بار به ماچوپیچو رفته بودم و شما نمی توانید به اندازه یک عکس از چیزی در آنجا بدون 300 شانه در عکس بگیرید. ما موفق شدیم زمانی که کسی آنجا نبود به آنجا برویم زیرا تازه در حال بازگشایی بود و فیلم واقعاً شگفت انگیزی دریافت کردیم. فکر می‌کنم همه فکر می‌کنند این فیلم‌های استوک است.»

وقتی نوبت به بازسازی ظاهر آمریکای جنوبی در دوران دهه 50 رسید، بلاتنبرگر در حفره خرگوش تصاویر گوگل فرو رفت و به سراغ "سردبیران روزنامه" و "مورخین فرهنگی" آشنا با این دوره زمانی رفت.

«موسیقی چی بود؟ و اگر در جایی پوسترهای سیاسی و تبلیغات آویزان شده را ببینید، آن ها چه شکلی می شوند؟ چه نوع ماشین هایی در اطراف تردد می کردند؟ کارگردان می‌گوید، با اشاره به این که صحنه‌های صوتی برای این فیلم در نظر گرفته نشده است. همه چیز در نوعی مکان عملی انجام شد.

«بسیاری از آن‌ها می‌گفتند، چه چیزی در اینجا وجود دارد که می‌توانیم تناسب اندام کنیم؟ خوب، ما به یک فورد سدان کلاسیک دسترسی داریم که می توانیم جلوی این بار بنشینیم. آیا در دهه 1950 فوردهایی در آمریکای جنوبی وجود داشت؟ مطمئناً یک کارخانه فورد در بوئنوس آیرس وجود داشت که در دهه 1940 افتتاح شد. بنابراین می توانید به خودتان اجازه دهید این مورد را که در دسترس است بیاورید، آن را در آنجا تنظیم کنید، و عجیب به نظر نمی رسد. البته، بسیاری از این طرح‌های تولید به سطح یک منوی منویی که به زبان اسپانیایی نوشته شده است، بطری‌های شراب که شراب آرژانتینی هستند، خلاصه می‌شود. تمام این اعتبار به بخش هنر تعلق می گیرد. آن‌ها تمام جزئیات کوچکی را که هیچ کس متوجه نمی‌شود، به دست می‌آورد.»

علیرغم این واقعیت که این فیلم یک اثر تخیلی کامل است، بلاتنبرگر امیدوار است که بینندگان الهام بگیرند تا تحقیقات خود را در مورد رویدادهای تاریخی که الهام گرفته از آن هستند انجام دهند.

او نتیجه می گیرد: «آن نسل تقریباً از بین رفته است. نسل مردانی که در جنگ جهانی دوم با بمب افکن ها پرواز کردند تقریباً از بین رفته اند. نسلی که از هولوکاست جان سالم به در برد تقریباً از بین رفته است. سینما راهی است که گذشته تاریخی و این گره‌های حافظه عمومی را به هم پیوند می‌دهیم و به نسل‌های جوان عرضه می‌کنیم.»

آشیانه کندور اکنون در سالن‌های محدودی در حال نمایش است. این فیلم را می توان به صورت دیجیتال و بر حسب تقاضا نیز اجاره یا خریداری کرد.